我们都知道苏门四学士，是指北宋后期在苏轼提携下而知名于时的四位诗人：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒。
对大多数人而言，最没存在感的应该是张耒。
张耒（1054~1114年），字文潜，号柯山，安徽亳州人。早年游学于陈，受学官苏辙重爱，从学于苏轼，苏轼说他的文章类似苏辙，汪洋澹泊。张耒平生仕途坎坷，屡遭不幸，可他从未忘怀操写诗文。其著作被后人多次雕版印行，名为《柯山集》《张右史文集》《宛丘集》等，今人辑《张耒集》，收诗约二千三百首，散文、史论、议论近三百篇，真可谓洋洋大观，算得上个高产作家。
这样一位诗文大家，却甚少作词。近代词学大家龙榆生在其著作《词人传记与集评》说：“耒在苏门四学士中，作词最少。近人赵万里于诸家选本及宋人笔记中辑得六首，题曰《柯山诗馀》，刊入《校辑宋金元人词》中。”此外，还有一些失去调名的散句见于文集中。
张耒自己在《倚声制曲三首·序》中曾解释了词作不多的原因：“予自童时即好作文字，每于他文尝为之，虽不能工，然犹能措词。至于倚声制曲，力欲为之，不能出一语。”南宋的陆游也是一个不擅作词的文人，他自己也感到奇怪，但他仍然留下140首词作。
张耒词作甚少的现象，在宋朝当时就有人注意到了。南宋笔记文作家吴曾说：
右史张文潜，初官许州，喜官妓刘淑奴。张作《少年游令》云云。其后去任，又为《秋蕊香》寓意云：‘帘幕疏疏风透……’，元佑诸公皆有乐府，唯张仅见此二词。味其句意，不在诸公下矣。（《能改斋漫录》卷十七）
吴曾是南宋前期人物，去张耒在世年限不远。他在文中提到的这两阙词颇为有名，很多选本有选。
少年游
含羞倚醉不成歌。纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽、奈愁何。
秋蕊香
帘暮疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。
此二词都是为一个叫刘淑奴的妓女而发。大家别小看或歧视妓女。宋朝的妓女其实就是歌姬或者说艺伎（当今日本仍有保留）。歌姬是文人的红颜知己，也是诗词创作的传播者。他们在文人的创作活动中起到催化剂、润滑剂的作用。文人间争风吃醋的故事在宋朝笔记小品里随处可见。而且，很多妓女琴棋书画无不精通，有较高的文艺才能。刘淑奴没留下什么资料，但从张耒词作来看，想必是一个温婉多情的女子，一下子迷住了大才子的心。
《少年游》写淑奴的少女春心，其含羞倚醉的娇态真让人欲罢不能。《秋蕊香》以代言体方式，抒写情人之间深挚的相思情怀，艺术水平也比《少年游》更高。该词上片写景，由室内写到帘外，寓情于景；下片写情，借景反衬内心的苦闷，以景衬情。拿有情的人和无情的柳相比，实乃以无理语言，写极端的痴情。这首词风调清丽，情致缠绵，细读起来，似乎很眼熟，我们很容易想到易安居士的那首写出了“人比黄花瘦”的名篇《醉花阴》。
醉花阴/李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
张耒是李清照的前辈诗人，跟李的父亲李格非是好友。看这首《醉花阴》，不管是用韵，还是意境，是有一点向前辈致敬的味道。
与张耒同时代的赵令畤在笔记作品《侯鲭录》里还记载了张大官人为淑奴写的两首诗，可一并欣赏：
可是相逢意便深，为郎巧笑不须金。
门前一尺春风髻，窗外三更夜雨衾。
别燕从教灯见泪，夜船惟有月知心。
东西芳草浑相似，欲望高楼何处寻？
又云：
未说蝤蛴如素领，固应新月学蛾眉。
引成密约因言笑，认得真情是别离。
尊酒且倾浓琥珀，泪痕更著旧胭脂。
北城月落乌啼夜，便是孤舟肠断时。
因为统共才留下六首词，我们也不好说张耒词作的主要风格如何。而且，词风还互有变化。不如全部抄录出来，做一个整体的关照。
风流子
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容，知安否，香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。
本词写作者见西池秋景所引发的秋思离愁。上阕写临近重阳节的秋情秋景所引发的乡思愁绪，下阕写作者与佳人分隔两地音信不通的离愁别绪。近代况周颐《餐樱庑词话》评此词云：“张文潜《风流子》：‘芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。’景语亦复寻常，惟用过拍，即此顿住，便觉老发浑成。换头：‘玉容知安否？’融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也。‘香笺’至沉浮’，微嫌近滑，幸‘风前’四句，深婉入情，为之补救；而‘芳心’、‘翠眉’，又稍稍刷色。下云：‘情到不堪言处，分付东流。’盖至是不能用质语为结束矣”。
本词作于汴京西池集会时期，西池，即金明池，乃汴京名胜，每逢春秋佳日，游客如云，车马喧嚣，极为繁盛。当我们细读来，似乎又看到了李易安的影子。
一剪梅/李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
一个说“雁横南浦，人倚西楼”，一个说“雁字回时，月满西楼”。一个说“芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁”，一个说“一种相思，两处闲愁”。难怪有论者说易安居士的词作受张耒影响较深。不过在卧榻先生看来，单靠一两首词，就得出这样的结论，似乎有点太过牵强。而且，张耒一生得意之作并不在词。
这首《风流子》词意清丽婉转，写的又是柔情别绪，被认为是张耒的早年作品。与晚年所作《满庭芳》(裂楮裁筠)平易朴实风格迥异，近于柳永与秦观。
满庭芳
裂楮裁筠，虚明潇洒，制成方丈屠苏。草团蒲坐，中置一山炉。拙似春林鸠宿，易于□、秋野鹑居。谁相对，时烦孟妇，石鼎煮寒蔬。
嗟吁。人生随分足，风云际会，漫付伸舒。且偷取闲时，向此踌躇。谩取黄金建厦，繁华梦、毕竟空虚。争如且、寒村厨火，汤饼一斋盂。（□为阙字）
本词确实像老年作品，有一种生死看破、万事看淡的通透感。我们再来看其他作品：
减字木兰花
个人风味。只有江梅些子似。每到开时。满眼清愁只自知。霞裾仙珮。姑射神人风露态。蜂蝶休忙。不与春风一点香。
借题发挥是古代文人作诗填词的惯用手法，有个专门的术语叫做“ 兴寄”。作者往往不肯说破，意在“使人思而得之”。你若能get到作者的那条梗，自然会会心一笑。不然，说得再多，也只是声嘶力竭的嚎叫罢了。本词通过写江梅的品格，其实是表达个人清高拔俗的志向，这也是古代文人一贯傲娇的表现。
鹧鸪天
倾盖相逢汝水滨。须知见面过闻名。马头虽去无千里，酒盏才倾且百分。
嗟得失，一微尘。莫教冰炭损精神。北扉西禁须分等，金榜当年第一人。
这是一首送朋友的词作，讲作者与这位朋友在汝水之滨一见如故，真的是见面胜过闻名太多。从最后一句“金榜当年第一人”来看，我疑心这位朋友就是同样是苏门四学士的晁补之。晁补之当年参加了开封府考试和礼部别院的考试，都是第一。而且，据张耒给晁补之的墓志铭讲，他们二人，“外虽朋游，情实兄弟”，晁应当是苏门群体中，与张耒关系最好的一个。他们当年的相遇，即是“念初相遇，盱眙逆旅，一见如旧，绸缪笑语”。至于确否，未知孰是。
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