四首经典《水调歌头》,万千激情尽在词中。
一、《水调歌头·亭皋木叶下》
蔡伸
亭皋木叶下,原隰菊花黄。凭高满眼秋意,时节近重阳。追想彭门往岁,千骑云屯平野,高宴古球场。吊古论兴废,看剑引杯长。
感流年,思往事,重凄凉。当时坐间英俊,强半已凋亡。慨念平生豪放,自笑如今霜鬓,漂泊水云乡。已矣功名志,此意付清觞。
此为词人晚年之作,上阕回忆青年时期的军旅生活。宣和九年,作者以徐州通判率兵北援燕山,过了一段戎马生涯,故写得英气勃勃,豪情满怀。“感流年,思往事,重凄凉”以下,是对靖康国变、山河改色的沉痛的追忆。“已矣功名志,此意付清觞”,表达了烈士暮年的悲慨。苍凉抑郁,令人不忍卒读。
二、《水调歌头·平生太湖上》
佚名
平生太湖上,短棹几经过。如今重到何事,愁与水云多。拟把匣中长剑,换取扁舟一叶,归去老渔蓑。银艾非吾事,丘壑已蹉跎。脍新鲈,斟美酒,起悲歌。
太平生长,岂谓今日识兵戈。欲泻三江雪浪,净洗胡尘千里,不用挽天河。回首望霄汉,双泪堕清波。
这首题于吴江长桥上的词,是感乱伤时的名作。南宋初年,金兵数度南侵,锦绣江南,疮痍满目,废池乔木,犹厌言兵。词人对此乃有“愁比水云多”之感,乃至欲放下长剑与官印,避乱山林,去当个渔翁算了。乱离人不如太平犬,这种低沉的心态,就是当时普遍的悲情。下片三句,用饮酒悲歌换头,情绪为之一变,弹出了忠义愤发的激昂音响。词人意欲掀起三江雪浪,涤尽腥膻的胡尘,再造太平岁月。回望浩浩青天,不禁老泪浪浪,洒遍江波了。壮怀悲感,令人难以为怀。
三、《水调歌头·临桂水月洞》
曾宏正
风月无尽藏,泉石有膏肓。古今桂岭奇胜,骚客费平章。不假鬼谋神运,自是地藏天作,圆魂钟相望。举首吸空翠,赤脚踏沧浪。
惊龙卧,攀栖鹘,翳鸾凰。秋爽一天凉露,桂子更飘香。坐我水精宫阙,呼彼神仙伴侣,大杓挹琼浆。主醉客起舞,今夕是何乡。
水月洞是由象山的象鼻和象身的空隙构成的圆形景观,它天设地造,俨如满月。“圆魄镇相望”,即天上的月亮与山下的月亮,两相对望而构成的奇观。游人至此,举头可呼吸沆瀣的清气,伸脚可戏弄漓江的清波。身处这样的水晶宫殿,真是与神仙为伴,同造化嬉戏,不知身在何方了。构思之妙,状景之奇,藻饰之美,述情之深,可谓匪夷所思。
四、《水调歌头·明月几时有》
苏轼
丙辰中秋,欢饮达旦,大醉。作此篇,兼怀子由。
明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
清旷雄奇,中秋词之绝唱。上片即景生情,写出了“乘风归去”的出世思想与“何似在人间”的对现实生活的执着。中间用“又恐”二句侧转,一波三折,层深而意远。下片以理遣情,“朱阁”二句,点离恨,所指甚广,不专于个人。“不应”二句指月,故发呆想,愈见天真。以下节节赶下,皆就人与月两面言之,章法错综。“但愿”二句,以长保平安为祝,可谓圆满光昌。情致高旷,结响遒逸。
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