有人说,《全唐诗》中,许多诗“犯孤平”,这话,不敢苟同!
其实,许多脍炙人口,流传千古的古体诗名人名篇,都出于《全唐诗》。
古体诗与律绝和律诗有所不同,属于不同文学体裁形式的作品。古体诗不用讲究平仄,而律绝和律诗必须严格遵守平仄规则。因此说古体诗“犯孤平”是对律绝和律诗的一种误解,是把两种不同体裁形式混同起来了。
例如唐代张若虚的《春江花月夜》、崔护的《题都城南庄》、崔颢的《黄鹤楼》、李白的《静夜思》、孟浩然的《春晓》、崔护的《题都城南庄》……都是古体诗。
唐诗律绝正格代表当推王之涣的《登鹳雀楼》。
白日依山尽,
仄仄平平仄①
黄河入海流。
平平仄仄平②
欲穷千里目,
仄平平仄仄③
更上一层楼。
仄仄仄平平④
①与②,③与④,上下句平仄相反,符合“对”。
②与③,上下平仄相同,符合“粘”。
“楼”、“流”韵尾都是“u”,属于平水韵“十一尤”同一韵部,符合旧韵要求。
整首诗没有出现“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”等“失替”诗病,符合“两两交替”的用字组句平仄原理。
整首诗没有出现重复的字眼,符合律绝或律诗规避非对仗重复用字的要求。
整首诗没有出现多音字,有效规避了汉语多音字歧义的弊端。
整首诗用诗词网站检测工具检测结果截图如下以佐证:
千年律绝,用现代诗词网站检测工具检测结果竟然显示:“平仄非常完美”!古人律绝造诣与今人律绝检测工具检测结果惊人相似,且高远的意境,哲理的启迪,达到了思想内容与体裁形式的完美统一,我们不得不为其完美的艺术造诣而翘首膜拜,拍案叫绝!
从上述具体分析比较,有力说明了体裁形式规则与思想内容意境同等重要,“讲平仄,味同嚼蜡”、“讲平仄,限制了意境发挥”等论调纯属无稽之谈!
在不才已分享过的《什么是粘对?》常识中已说过了,律绝和律诗体裁形式完美需尽可能满足如下六个要求:
1.上下句平仄相反为“对”,且规避出现“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”。
2.上联第二句与下联第一句平仄相同为“粘”。
3.双数句押平声韵,而且一韵到底。
4.律诗中间两联必须对仗。
5.避免非对仗重复用字。
6.尽可能避免多义字。
上述要求中,第1、2、3点是律绝和律诗体裁形式的基本规则要求。是区别于古体诗的分水岭和试金石。
第4点最能提高对联水平。
第5、6点最能考验酌词炼句水平。
古体诗不讲平仄,不用粘对,只求押韵,可押平声韵,也可押仄声韵,还可转韵,又可非对仗重复用字,多音字也不限。古绝是古体诗体裁之一,与律绝不同。例如脍炙人口,流传千古的,李白的《送孟浩然之广陵》:
故人西辞黄鹤楼,
仄平平平平仄平⑴
烟花三月下扬州。
平平平仄仄平平⑵
孤帆远影碧空尽,
平平仄仄仄平仄⑶
唯见长江天际流。
平仄平平平仄平⑷
⑴如果按律绝“平起首句入韵”第二字平声起句,则第六字当平声字却用了仄声字。
⑵按律绝第二句第二字必须与第一句第二字“人”平仄相反,却用了平声字“花”,与第一句第二字“人”平声相同,就有“失对”之嫌。
⑶“碧空尽”(仄平仄),有“孤平”律绝失替之嫌。
⑷按律绝诗句“两两交替”的用字组句原理,也有“失替”之嫌。
从上述具体平仄形式规则分析比较可知,律绝和律诗讲究平仄押韵规则,古绝无平仄规则要求。
古体诗历史较律绝和律诗早。如《诗经》、《楚辞》、《离骚》等。
古体诗和律绝律诗都讲究意境⑤和章法⑥。意境是创作审美水平问题,是主观标准,受“三观”⑦等诸多因素所左右;律绝和律诗平仄押韵规则及“起承转合”章法是技术问题,是客观标准,不受“三观”所左右。二者不可混为一谈。作为律绝和律诗,意境再好,如果不严格遵守平仄押韵规则,就不是好诗。作为古体诗,意境好就是好诗。因此,律绝和律诗与古体诗相比,难度较大,要求具备的体裁形式技术水平相对较高。
【注释】
①②③④见文中所述。
⑤欢迎关注探讨 ,友好交流我已分享过的诗联创作审美常识《什么是意境》。
⑥欢迎关注探讨,友好交流我将分享的诗联创作审美常识《什么是起承转合?》
⑦世界观、人生观、价值观。
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