意象派是二十世纪初现代诗歌流派中出现最早、影响深远的一个，最初开始于英国，随后先后在美国和英国出现了意象流派的代表诗人庞德和埃米·罗维尔。在诗人、哲学家休姆思想的影响下，庞德等人共同提出了意象派诗歌创作三原则:
(1)直接描绘主观或客观的“事物”;
(2)决不使用无助于表达的任何词语;
(3)关于节奏:依附于音乐性词语的顺序,而不是按照节拍的顺序进行写作。
表达了他们反对传统维多利亚式诗歌的措辞浮华、情感纤弱、道德说教以及死板的形式,并将在此基础上用自由体诗歌展现精确意象的宗旨,标志着意象派新诗运动的发端。
埃兹拉·庞德
1913年春,庞德在巴黎乘坐地铁,当他走出阴湿的地铁时嘈杂熙攘的人群中几幅姣好的面庞忽然映入眼帘,令他久久不能平静,为此写下了约三十行的诗歌,而几经删改,一年后发表时只留下了两行:
人群中涌动的那些脸庞;
湿漉漉 黝黑树枝上朵朵花瓣。
——《在地铁站上》
同样出彩的还有其短诗
像铃兰露湿的白瓣
那样清凉
曙光里她躺在我身旁
——《普罗旺斯晨歌》
而意象派诗歌在中国的传播，是伴随着1919年的那场青年学生组织的爱国运动。作为新诗的倡导者胡适，在《新青年》杂志上宣传意象派理论与诗歌，并作了中国第一部白话新诗集《尝试集》。在20世纪20年代，郭沫若、闻一多、徐志摩、李金发都为中国意象诗的实践与发展做了长足的贡献。
胡适
闻一多
死水 闻一多
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上绣出几瓣桃花；
在让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
漂满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。
同样的还有艾青著名的《我爱这土地》，已经成为我们耳熟能详的诗篇。中国的现代诗人既保持了“意随象生”的传统的立场，同时又接受了西方现代诗学强调意象的主体性倾向及表现方法，使中国现代诗歌意象观及意象艺术形成了一种鲜明的异质性特征。正是这些特征，才让中国诗歌的未来道路变得更宽、更长。
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