什么才能称为诗歌
诗歌，是文学体裁的一种，形式较为多样化，可以吟咏、朗诵。诗词是我国文化遗产中最为辉煌的篇章，其形式虽几经变换，但经久不衰。千百年来为世人称赞。唐诗宋词短小精悍，却脍炙人口，具有极高的赏阅价值。
什么是诗词，什么样的诗歌才能称为真正的诗歌呢？诗大体分为古代诗.乐府诗.近体诗.绝句四种。也可以很简单的分为古体诗和近体诗。古体诗又叫古风，包含，五古.七古.乐府。句数在四句或四句以上，可平声韵也可仄声韵，可一韵到底也可中间转韵，不讲究平仄和粘对，一般不讲究对仗工整，即使对仗也不要求平仄。近体诗又叫格律诗，有句数为八句的五律.七律。有句数为四句的五绝七绝，平仄有四种格式变化，讲究粘对，对于五律和七律一般讲究中间两联对仗。
词叫做“曲词”和“曲子词”又被后人称为诗余分为小令，中调，和长调三类。词牌是一种诗格式的名称。每一种词牌的平仄排列叫词谱，又叫词调。词牌的来源一般有三种情况，一本来就是乐曲的名字，二是摘取名家词中的几个字作词牌，三是本来就是诗的题旨。小令字数在58以内，多数是单调，格律最严，中调在59到90字以内一般为双调，格律较宽，长调在91字开外，双调。词的押韵有四种，平声，仄声，平仄韵通压调，平仄韵转换调，其平仄均有一定规律。不讲究粘对，有固定的对仗，一般要求格式。诗歌讲究韵，诗词需要格律简称诗词格律。这是一个约定俗成的概念没有人提出，但应该是这样：中国古典诗歌中平仄谱意义下的律诗及词有其内在凝定性的固定规律。这句话有点长且拗口。
对仗是我国诗歌中最具魅力的格律形式，也是很难把握的技巧。对仗及对偶一般规则为平仄相对，词性相对，语法句式相对，对仗功夫主要在中间两联。
五言律诗每句五字，七言律诗每句七字，每首有八句律句，分为首.颔.颈.尾四联。律诗的基本格式有一仄起.首句不如韵式中间两联平仄相对；二平起.首句不如韵式；三仄起首句入韵式；四平起.首句入韵式。律诗讲究平仄和押韵，韵诗最好不要出现同音字。律句要避免犯孤平，对拗数要学会自救。
律诗对仗多为中间两联对仗，有并肩对，映比对，顺接对，流水对五种方式，在前人对于对仗进行了极为灵活的变通，主要表现在宽对借对两种。对仗有三忌，忌两联对仗方式雷同，忌合掌，忌流于纤巧。初学写律诗一般会听到“一三五不论，二四六分明”这句话。
律诗有律诗的章法，要注意起承转合，一般有三类，首起.颔承.颈转.尾结。首起，颔和颈承，尾联转和结。首，颔两联并起，颈承，尾联转和结。
绝句绝句按字数分：五言绝句及七言绝句，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。有单排列式，双单排列式，单双排列式，双双排列式。
古体诗也称古风，是相对于格律诗（也称近体诗）以五言七言居多，古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言，五言，六言，七言和杂言体古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。 古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。
词有的押平韵有的押仄声韵，多数为一韵到底，押仄声韵时，上声与去声可押韵，人声单独使用，有的词调可平仄调通押如《菩萨蛮》： 数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。 今日是何朝？看予度石桥。 梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。小令韵较密，长调韵较疏，值得注意的一点是除词的规定叠韵外，在一首词内，选择的韵字一般不能重复，最好也不要同音。对于词的对仗要求并不严，固定要求的对仗很少见，多为一般对仗和自由对仗。词讲究章法，上下阕各有侧重，上景下情，上夕下今，或上今下昔，上起下续，上问下答。起结与做诗大致相同。
唐诗宋词纵有百般精彩，我们却不得不承认经历了几百年几千年的历史，时代，生活，语言和文字上都发生了很大变化，现代人的诗词写作中格律严中有活，倡导新韵，毛泽东的《沁园春·雪》严中见活，活而不乱。打破了旧韵统治的局面，提倡新韵。题材也多种多样，推陈出新，语言融汇贯通，雅俗共赏。现代诗，也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘泥格式和韵律。形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
古人写诗，虽多于暗与理合，乃是一种自发地运用写作技巧，掌握诗词的章法与技巧也是一种方法，掌握古代诗歌与现代诗歌的技巧和方法，让自己的诗歌变得更有价值。