浣溪沙 [宋]晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

浣溪沙（荆州约马举先登城楼观塞） [宋]张孝祥

霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红.淡烟衰草有无中。万里中原榛鸨薄Ｒ婚鬃蔷剖ザ?酒阑挥泪向悲风.

浣溪沙（1950年国庆观剧，柳亚子先生即席赋浣溪沙，因步其韵 奉和。） 毛泽东

长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹.人民五亿不团圆.一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗.诗人兴会更无前[13].

菩萨蛮（四十四字）

平平仄仄平平仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄仄平平， 仄平平仄平[14]. 平平平仄仄， 仄仄平平仄。 仄仄仄平平， 仄平平仄平。

（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕 末句都可改用律句平平仄仄平。）

菩萨蛮 李白（？）

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空竚立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭！

菩萨蛮（大柏地） 毛泽东

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍.当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看[15].

采桑子（四十四字，又名丑奴儿）

平平仄仄平平仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。

采桑子 [宋]欧阳修

羣芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风.笙歌歇尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。

采桑子（丑奴儿） [宋]辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道"天凉好个秋"！

采桑子（重阳） 毛泽东

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

卜算子（四十四字）

仄仄仄平平， 仄仄平平仄。 仄仄平平仄仄平， 仄仄平平仄。 仄仄仄平平， 仄仄平平仄。 仄仄平平仄仄平， 仄仄平平仄。

卜算子（咏梅） [宋]陆游

驿外断桥边， 寂寞开无主。已是黄昏独自愁， 更着风和雨。无意苦争春，一任羣芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

卜算子（咏梅） 毛泽东

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

减字木兰花（四十四字）

平平仄仄， 仄仄平平平仄仄。 仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 平平仄仄， 仄仄平平平仄仄。 仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。

（每两句一换韵。）

减字木兰花 [宋]秦观

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

减字木兰花（广昌路上） 毛泽东

漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关.此行何去？赣江风雪迷漫处[16].命令昨颁[17]，十万工农下吉安。

忆秦娥（四十六字）

平平仄， 平平仄仄平平仄。 平平仄（迭三字）， 仄平平仄， 仄平平仄。 平平仄仄平平仄， 仄平平仄平平仄。 平平仄（迭三字）， 仄平平仄， 仄平平仄。

（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）

忆秦娥 [ 唐] 李白（？）

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别.乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝.音尘绝，西风残照，汉家陵阙.

忆秦娥 [宋]范成大

楼阴缺，阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结.灯花结，片时春梦，江南天阔。

忆秦娥（娄山关） 毛泽东

西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

清平乐（四十六字）

平平仄仄， 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平仄仄。 平平仄仄平平， 平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄， 平平仄仄平平。

（后阕换平声韵。）

清平乐（晚春） [宋]黄庭坚

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处， 唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂.百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

清平乐（六盘山） 毛泽东

天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万！六盘山上高峯，红旗漫卷西风.今日长缨在手，何时缚住苍龙？

西江月（五十字）

‖仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄。‖[18]

（前后阕同。第一句无韵，第二、第三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子，在词调中是很少见的。但是， 《西江月》却是最流行的曲调. 前后阕头两句要用对仗。）

西江月 辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

西江月 [宋]刘过

堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和，燕可伐欤？曰可！今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌，不日四方来贺.

浪淘沙（五十四字）

‖仄仄仄平平， 仄仄平平。 平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平。‖

（前后阕同。）

浪淘沙 [南唐]李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢.独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间.

浪淘沙（北戴河） 毛泽东

大雨落幽燕，白浪滔天。秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭。东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间！

蝶恋花（六十字，又名鹊踏枝）

‖仄仄平平平仄仄。 仄仄平平， 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄（或仄平仄）， 平平仄仄平平仄。‖

（前后阕同。）

蝶恋花 [宋]苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕.枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

蝶恋花（从汀州向长沙） 毛泽东

六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚.赣水那边红一角，偏师借重黄公略。百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

蝶恋花（答李淑一） 毛泽东

我失骄柳君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

渔家傲（六十二字）

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄。 平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄。 平仄仄， 平平仄仄平平仄。

渔家傲（秋常） [宋]范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪.

渔家傲（记梦） [宋]李清照

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举.风休住，蓬舟吹取三山去。

渔家傲（反第一次大"围剿"） 毛泽东

万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉.雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱.

满江红（九十三字）

仄仄平平， 平平仄、平平仄仄。 平仄仄、仄平平仄， 仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄仄平、仄仄仄平平， 平平仄。 仄平仄，平仄仄； 平仄仄，平平仄。 仄平平仄仄、仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。 仄平平、仄仄仄平平， 平平仄。

（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。）

满江红 [宋]岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺[19].壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙.

满江红（金陵怀古） [元]萨都剌

六代豪华，春去也、更无消息。空怅望、山川形势，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识.听夜深寂寞打孤城， 春潮急。思往事，愁如织；怀故国，空陈迹.但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青， 秦淮碧。

水调歌头（九十五字）

仄仄平平仄， 仄仄仄平平。 平平仄仄平仄仄仄仄平平 （上六下五或上四下七）。 仄仄平平仄仄， 仄仄平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 仄仄仄平平。 平平仄， 平平仄，　仄平平。 平平仄仄平仄仄仄仄平平 （上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。 仄仄平平仄仄， 仄仄平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 仄仄仄平平。

（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）

水调歌头（中秋） 苏轼

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年[20]？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！

水调歌头 [宋]陈亮

不见南师久，漫说北羣空。当场只手毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东.且复穹庐拜，会向藳街逢。尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问？赫日自当中！

水调歌头（游泳） 毛泽东

纔饮长沙水，又食武悖?BR> 万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余.子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图.一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。

水调歌头（重上井冈山） 毛泽东

久有凌云志，重上井冈山，千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间.可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。

念奴娇（一百字，又名百字令、酹江月、大江东去）

平平仄仄， 仄平平、仄仄平平平仄 （或仄平平仄仄、仄平平仄）。

仄仄平平平仄仄， 仄仄平平平仄。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄。 平平平仄， 平平平仄平仄。 平仄平仄平平（或平平仄仄平平）， 平平平仄（或仄仄平平）， 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄， 仄仄平平平仄。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄。 平平平仄， 平平平仄平仄[21].

（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）

念奴娇（赤壁怀古） 苏轼

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁[22].乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年：小乔初嫁了，雄姿英发.羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发[23].人生如梦，一樽还酹江月！

念奴娇（登多景楼） 陈亮

危楼还望，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施浑认作，天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计。因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却江山管不到，河洛膻腥无际.正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！

（依语法结构，"浑认作"应连下读；这和苏轼《念奴娇》"故 垒西边人道是"一样，"人道是"也本该连下读的。"管"字未拘平仄。）

念奴娇（石头城，用东坡原韵） 萨都剌

石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。大江南北，消磨多少豪杰！寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发.落日无人松径冷，鬼火高低明灭。歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月！

沁园春（一百十四字）

仄仄平平[24]， 仄仄平平， 仄仄仄平。 仄平平仄仄（上一下四）[25]， 平平仄仄； 平平仄仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄仄平。 平平仄， 仄平平仄仄（上一下四）， 仄仄平平。 平平仄仄平平[26]. 仄仄仄、平平仄仄平。 仄平平仄仄（上一下四）， 平平仄仄； 平平仄仄， 仄仄平平。 仄仄平平， 平平仄仄， 仄仄平平仄仄平。 平平仄（或仄平仄）， 仄平平仄仄（上一下四）， 仄仄平平。

（前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的 对仗。）

沁园春（梦方孚苕） [宋]刘克庄

何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台.唤厨人斵就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南代北，剑客奇材。饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回？叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？披衣起，但凄凉回顾，慷慨生哀！

（"铜"字未拘平仄。）

沁园春（雪） 毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘.望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚.一代天骄，成吉思汗[27]，只识弯弓射大雕.俱往矣，数风流人物，还看今朝。

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[1] 这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出来的结论。

[2] 万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百 零六个"体"。

[3] 大中，是唐宣宗年号。

[4] 这是依照一般的说法。

[5] 原名《渔父》。

[6] 曲终叫做阕（que ）。一阕，表示曲子到此已告终了。下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连 贯的。

[7] 字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》，详下节。

[8] 旧法，前后阕中间空一格。现在分行写，中间空一行。

[9] 但是改为横排。

[10]其所以不止举一首，是要显示词人依谱填词的严格。

[11]字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去了 解。下同。

[12]这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。

[13]"兴"，去声。

[14]这句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。这就是说， 如果第三字用仄，则第一字必须用平。后阕末句同。

[15]"看"，平声。

[16]"漫"，平声。

[17]"昨"字未拘平仄。

[18]双调用‖号表示前后阕同。下同。

[19]依语法结构，应该标点为："驾长车，踏破贺兰山缺。"这 里是按词谱断句。

[20]这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个 十一字句，中间稍有停顿，上六下五或上四下七均可。但是近代词人 常常把它分成两句，并且是上六下五（参看张惠言《词选》所录他自 己的五首《水调歌头》）。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调 常用一些拗句，如毛主席词中的"子在川上曰"，"一桥飞南北"， 苏轼词中的"不知天上宫阙"，"起舞弄清影"等。

[21]跟《水调歌头》一样，这个词调的平仄相当灵活，而且用拗 句。

[22]依语法结构，应该甑阄?故垒西边，人道是三国周郎赤 壁"。这里是按词谱断句。

[23]依语法结构，应该标点为："多情应笑我，早生华发"。这 里是按词谱断句。

[24]第一句可以用韵。

[25]调中有四句"仄平平仄仄"，都应该了解为上一下四，即仄 + 平平仄仄。

[26]这一句，依《词律》应分两句，即平平，仄仄平平。但是， 一般都作六字句。

[27]成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。

[28]戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为"平水韵"（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。

[29]具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。

[30]十字句罕见，不讨论。

[31]豆，就是读（d òu ）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字句看成"上一下四"就是了。

[32]关于词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的 地方该用上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不讲.

[33]诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。

第四章 诗词的节奏及其语法特点

第一节 诗词的节奏

诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和 语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲.

（一）诗词的一般节奏

这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏， 是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来， 如下表：

三字句：

平平--仄仄仄--平

平仄--仄仄平--平

四字句：

平平--仄仄仄仄--平平

五字句：

仄仄--平平--仄平平--仄仄--平

平平--平仄--仄仄仄--仄平--平

六字句：

仄仄--平平--仄仄平平--仄仄--平平

七字句：

平平--仄仄--平平--仄仄仄--平平--仄仄--平

仄仄--平平--平仄--仄平平--仄仄--仄平--平

从这一个角度上看，"一三五不论，二四六分明"这两句口诀是 基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明[1].

意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般 地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其 宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来 说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每 一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。

例如：

西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。（毛泽东）

指点--江山，激扬--文字，粪土--当年--万户--侯。 （毛泽东）

宁化--清流--归化，路隘--林深--苔滑。（毛泽东）

天连--五岭--银锄--落，地动--三河--铁臂--摇. （毛泽东）

晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。 （崔颢）

别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。（李益）

应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结 合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为 下面的另一种情况：

三字句：

平--平仄仄--仄平

平--仄仄仄--平平

五字句：

仄仄--平--平仄平平--仄--仄平

平平--平--仄仄仄仄--仄--平平

七字句：

平平--仄仄--平--平仄仄仄--平平--仄--仄平

仄仄--平平--平--仄仄平平--仄仄--仄--平平

我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：

须--晴日。（毛泽东）

起--宏图. （毛泽东）

雨后--复--斜阳。（毛泽东）

六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）

海月--低--云旆，江霞--入--锦车。（钱起）

乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。 （白居易）

实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字 句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单 位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方 式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚 登城北门》："一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。"如果分为两半， 那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》： "粪土当年万户侯"，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二 五（"粪土--当年万户侯"），而不能分成四三；又如毛主席的 《七律。赠柳亚子先生》"风物长宜放眼量"，这个七字句也只能分 成二五（"风物--长宜放眼量"），而不能分成四三。还有更特殊 的情况. 例如王维《送严秀才入蜀》"山临青塞断，江向白云平"；杜甫《春宿左省》"星临万户动，月傍九霄多"；李白《渡荆门送别》 "山随平野尽，江入大荒流"。"临青塞"、"临万户"、"随平野"、 "向白云"、"傍九霄"、"入大荒"，都是动宾结构作状语用，它 们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如 杜甫《旅夜书怀》"名岂文章着，官应老病休"，按节奏单位应该分 为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四（"名--岂文章着， 官--应老病休"），二者之间是有矛盾的。

杜甫《宿府》"永夜角声悲自语，中天月色好谁看"，按语法结 构应该分成五二（"永夜角声悲--自语，中天月色好--谁看？"）。 王维《山居》"鹤巢松树徧，人访荜门稀"，按语法结构应该分成四 一（"鹤巢松树--徧，人访荜?-稀"）。元稹《遣行》"寻觅诗章在，思量岁月惊"，按语法结构也应该分成四一（"寻觅诗章--在，思量岁月--惊"）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况 的。

在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法 结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。

当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改 变语法结构来迁就三字尾。

节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例 和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。

（二）词的特殊节奏

词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样 的。但是，词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。

在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认 为一字豆加四字句（参看上文第三章第二节）。特别的后面跟着对仗， 四字句的性质更为明显. 试看毛主席《沁园春。长沙》："看万山红徧，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。"又试看毛主席《沁园春。雪》： "望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"按四字句，应该 是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以"万"字仄而"长"字 平，"红"字平而"内"字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因 为这是词的节奏特点. 所以当我们分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为"仄--平平--仄仄"，而于具体的词句则分析成为 "看--万山--红徧"，"望--长城--内外。"这样，节奏单 位和语法结构还是完全一致的。

毛主席《沁园春。长沙》后阕："恰同学少年，风化正茂；书生 意气，挥斥方遒。"也有类似的情况. 按词谱，"同学少年"应是平平仄仄，现在用了仄仄平平是变通。从"恰同学少年"这个五字句来 说，并不犯孤平，因为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛 主席《沁园春。长沙》前阕："问苍茫大地，谁主沉浮？"后阕：

"到中流击水，浪遏飞舟。"《沁园春。雪》前阕："看红装素裹， 分妖娆。"后阕："数风流人物，还看今朝。"其中的五字句，无 论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。"大"、"击"、 "素"、"人"都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。

五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元 干《石州慢》前阕末句"倚危樯清绝"，后阕末句"泣孤臣吴越"， 它的节奏是"仄平平--平仄"。

四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》： "念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！"其中的"念腰间箭"就是这种情况.

七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》："更能消几番风雨？"又如辛弃疾《太常引》："人道是清光更多[2]."

八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五， 十一字句往往是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得 注意的是语法结构和节奏单位的一致性。

在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如 《沁园春》末两句，在陆游词中是"有渔翁共醉，溪友为邻"，这个句型就是一个一字豆加两个四字句，然后规定这两句的节奏是"仄--平平仄仄，仄仄平平"。又如《沁园春》后阕第二句，在陆游词中 是"又岂料而今余此身"，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏 是"仄仄仄--平平仄仄平"。在这里，语法结构对词的节奏是起决 定作用的。

第二节 诗词的语法特点

由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律 诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为 主，它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由，不但不妨碍读者 的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。 关于诗词的语法特点，这里也不必详细讨论，只拣重要的几点谈 一谈。

（一）不完全句

本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况. 在诗词中，不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几 十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩 不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显 的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜 甫的《春日忆李白》中两联：

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经 完全表达出来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样，俊逸得像鲍照 的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云 春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来，这个意思不是很清 楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。 崔颢《黄鹤楼》："晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。"这里 有四层意思："晴川历历"是一个句子，"芳草萋萋"是一个句子， "汉阳树"与"鹦鹉洲"则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系， 芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树 更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。 杜甫《月夜》："香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。"这里也有四层意 思："云鬟湿"是一个句子形式，"玉臂寒"是一个句子形式，"香 雾"和"清辉"则不成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉 和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一 个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露 水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到 寒冷了。

有时候，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》："岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲. "这不是两个意思，而是四个意思。"云"并不是"披"的主语，"日"也不是"挂"的主语. 岭上积聚了晴云，好像披上了絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲. 毛主席所写的《忆秦娥。娄山关》："西风烈，长空雁叫霜晨月。""月"并不是"叫"的宾语. 西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫， 是在霜晨月的景况下叫的。

有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词. 例如毛主席《沁园春。长沙》里说："恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥 方遒。""恰"字是副词，后面没有紧跟着动词. 又如《菩萨蛮》（大柏地）里说："雨后复斜阳，关山阵阵苍. ""复"字是副词，也没有修饰动词.应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认 为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面， 很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语 言要比散文的语言精炼得多。

（二）语序的变换

在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人 们可以对语序作适当的变换. 现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。

七律《送瘟神》第二首："春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。"第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是"仄 仄平平仄仄平"，所以"六亿"放在第一二两字，"神州"放在第三 四两字，"尧舜"说成"舜尧"。"尧"字放在句末，还有押韵的原 因。 《浣溪沙。1950年国庆观剧》后阕第一句"一唱雄鸡天下白"， 是"雄鸡一唱天下白"的意思。依平仄规则是"仄仄平平平仄仄"， 所以"一唱"放在第一二两字，"雄鸡"放在第三四两字。

《西江月。井冈山》后阕第一二两句："早已森严壁垒，更加众 志成城。""壁垒森严"和"众志成城"都是成语，但是，由于第一句应该是"仄仄平平仄仄"，所以"森严"放在第三四两字，"壁垒"放在第五六两字。

《浪淘沙。北戴河》最后两句："萧瑟秋风今又是，换了人间！"曹操《观沧海》原诗的句子是："锓缦羯椴ㄓ科稹?依《浪淘 沙》的规则，这两句的平仄应该是"仄仄平平平仄仄，仄仄平平"， 所以"萧瑟"放在第一二两字，"秋风"放在第三四两字。

语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积 极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》 （第八首）"香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝"，有人认为就是 "鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝"。那是不对的。"香稻"、"碧梧"放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧，如果把"鹦鹉""凤皇"挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴 的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）"且看欲尽花经眼，莫厌伤 多酒入唇"，上句"经眼"二字好像是多余的，下句"伤多"（感伤 很多）似应放在"莫厌"的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不 失调，也是诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那 就是不懂诗词的艺术了。

（三）对仗上的语法问题

诗词的对仗，出句和对句常常的同一句型的。例如： 王维《使至塞上》："征蓬出汉塞，归雁入胡天。"主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语.毛主席《送瘟神》："红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。"主 语是颜色修饰的名词，"随心"、"着意"这两个动宾结构用作状语， 用它们来修饰动词"翻"和"化"，动词后面有补语"作浪"和"为 桥"。

语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。 但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求 字面相对，而不要求句型相同。例如： 杜甫《八阵图》："功盖三分国，名成八阵图. ""三分国"是"盖"的直接宾语，"八阵图"却不是"成"的直接宾语.韩愈《精卫填海》："口衔山石细，心望海波平。""细"字是 修饰语后置，"山石细"等于"细山石"；对句则是一个递系句： "心里希望海波变为平静. "我们可以倒过来说"口衔细的山石"，但不能说"心望平的海波"。 毛主席的七律《赠柳亚子先生》："牢骚太盛防肠断，风物长宜 放眼量。""太盛"是连上读的，它是"牢骚"的谓语："长宜"是 连下读的，它是"放眼量"的状语. "肠断"连念，是"防"的宾语："放眼"连念，是"量"的状语，二者的语法结构也不相同。 由上面一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一 切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不能例外。

（四）炼句

炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题. 诗人们最讲究炼句；

把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。

炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是 谓语的中心词（称为"谓词"）。把这个中心词炼好了，这是所谓一 字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的"推敲"的故事正是 说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句："鸟宿池边树，僧敲月下 门. "他想用"推"字，又想用"敲"字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用"敲"字。这个"敲"字，也正是谓语的中心词.

谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动 词. 现在试举一些例子来证明。

李白《塞下曲》第一首："晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。""随"和"抱"这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有"随"字 最合适. "宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等说法好得多，因为只有"抱"字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况.杜甫《春望》第三四两句："感时花溅泪，恨别鸟惊心。""溅"和"惊"都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊. 春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分 散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。

毛主席《菩萨蛮. 黄鹤楼》第三四两句："烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。""锁"字是炼字。一个"锁"字，把龟蛇二山在形势上的重 要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成"夹大江"之类， 那就味同嚼蜡了。

毛主席《清平乐。六盘山》后阕第一二两句："六盘山上高峯， 红旗漫卷西风. ""卷"字是炼字。用"卷"字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征。

毛主席《沁园春。雪》第八九两句："山舞银蛇，原驰蜡象。""舞"和"驰"是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后 的高原，现在说成"山舞银蛇，原驰蜡象"，静态变为动态，就变成 了诗的语言。"舞"和"驰"放到蛇和象的前面去，就使生动的形象 更加突出。

毛主席的七律《长征》第三四两句："五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅 礴走泥丸。""腾"和"走"是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成"腾细浪"、"走泥丸"就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻 描画得十分传神。

形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。杜甫《恨别》第三四两句："草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。""老"字是形容词当动词用。诗舜影饕宓那楦谐龇ⅲ竟椅雌剑?家人分散，自己垂老滞留锦江边上。这里只用一个"老"字就充分表 达了这种浓厚的情感。

毛主席《沁园春。长沙》后阕第七、八、九句："指点江山，激 扬文字，粪土当年万户侯。""粪土"二字是名词当动词用。毛主席 把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。"粪 土"二字不但用得恰当，而且用得简炼。

形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观腊》第 三四两句："草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻. "这两句话共有四个句子形式，"枯"、"疾"、"尽"、"轻"，都是谓语. 但是，"枯"与"尽"是平常的谓语，而"疾"与"轻"是炼字。草枯以后，鹰的眼 睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说"快"（疾），"快"比 "清楚"更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说 "轻"，"轻"比"快"又更形象。

以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句）， 涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都关系到语法问题. 古代虽没有明确地规定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常接触 到许多语法问题，而且实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角 度去了解旧体诗词，然后我们的了解纔是全面的。

[1] 这两句口诀之所以不完全正确，是由于其它声律的原因，已见上文。

[2] 这是一个拗句，这里不详细讨论。

王力学术著作

1 古代汉语(王力著) 中华书局 1964

2 诗词格律(王力著) 中华书局 1977

3 语法和语法教学(介绍"暂拟汉语教学语法系统")([张志公主编]/[王力等编写]) 人民教育出版社 1956

4 广州话浅说(王力著) 文字改革出版社 1957

5 广东人怎样学习普通话(王力著) 文化教育出版社 1951

6 诗词格律概要(王力著) 北京出版社 1979

7 楚辞韵读(王力著) 上海古籍出版社 1980

8 诗经韵读(王力著) 上海古籍出版社 1980

9 广东人怎样学习普通话(王力著) 北京大学出版社 1997

10 汉语诗律学(王力著) 新知识出版社 1958

11 汉语音韵(王力著) 中华书局 1980

12 龙虫并雕斋诗集(王力著) 北京出版社 1984

13 汉语诗律学(王力著) 上海教育出版社 1979

14 古代汉语(王力著) 中华书局 1981

15 诗词格律十讲(王力著) 北京出版社 1964

16 中国音韵学(王力著) 商务印书馆 1936

17 王力诗论(张谷编) 广西人民出版社 1988

18 中国语文讲话(王力著) 中国青年出版社 1954

19 中国现代语法(王力著) 中华书局 1954

20 中国语法理论(王力著) 中华书局 1954

21 康熙字典音读订误(王 力著) 中华书局 1988

22 中国现代语法(王力著) 国立西南联合大学 40.1

23 汉族的共同语和标准音(王力等著) 中华书局 1956

24 中国语法理论(王力著) 商务印书馆 1951

25 龙虫并雕斋文集(王力) 中华 1980

26 汉语讲话(王力) 文化教育 1955

27 汉语史稿(王力) 科学 1957

28 汉语史稿(王力) 中华书局 1980

29 汉语史稿(王力) 中华书局 1980

30 汉语史稿(王力) 中华书局 1980

31 汉语音韵学(中国音韵学)(王力) 中华书局 1956

32 中国现代语法(王力) 商务 1985

33 王力文集(语言理论,中国语言学,古汉语概论,语法理)(王力) 山东教育 1990

34 王力文集(文字,字典,词汇,文学语言,语文教学,古)(王力) 山东教育 1990

35 王力文集(中国语言学史,清代古音学)(王力) 山东教育 1990

36 王力文集(中古音等韵及其他)(王力) 山东教育 1991

37 王力文集(浙江人怎样学习普通话广东人怎样学习普通)(王力) 山东教育 1990

38 诗词格律() 040a

39 诗词格律(王力著) 中华书局 1962

40 中国现代语法(王力著) 商务印书馆 1950

41 汉语浅谈(王力著) 北京出版社 1964

42 诗词格律(王力著) 中华书局 2000

43 诗词格律十讲(王力著) 北京出版社 1978

44 爱(奢辣尔第著/王了一译) 商务印书馆 1934

45 半上流社会(小仲马著/王力译) 商务印书馆 1931

46 少女的梦(畦德著/王了一译) 开明书店 1931

47 古代汉语(王力主编) 中华书局 1999

48 中国语言学史(王力著) 五南图书出版公司 1996

49 词类(王力著) 新知识出版社 1957

50 关于汉语有无词类的问题(王力) 中国科学院 1955

51 中国语文讲话(王力著) 开明书店 1950

52 汉语史论文集(王力著) 科学出版社 1958

53 江浙人怎样学习普通话(王力著) 文化教育出版社 1955

54 王力古汉语字典(王力主编) 中华书局 2000

55 王力语言学论文集(王力著) 商务印书馆 2000

56 中国语文概论(王力著) 商务印书馆 1939

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