南歌子
南歌子，唐教坊曲，是词牌名称之一，又名《南柯子》、《春宵曲》、《风蝶令》、《望秦川》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《恨春宵》。《金奁集》入"仙吕宫"，廿六字，三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之"双调"。首二句对偶，与平起五律颈联相同。唐人另有《南歌子词》，单调廿字，平韵，即五绝，与此调不同。
南歌子分单调双调两体。单调体始于晚唐温庭筠，二十三字，五句三平韵。双调平韵体始于五代毛熙震，五十二字，上下片各四句三平韵。双调仄韵见《乐府雅词》。是用入声韵替平声韵，其他无变化。钦定词谱共收录717阙。
一、例词（平韵）：
《南歌子》
宋代：毛熙震
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳，独映画帘閒立、绣衣香。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力、纵倡狂。
例词（三仄韵）
《南歌子》
宋代：石孝友
春汪梅紅小，山寒岚翠薄。斜风吹雨入帘幕，梦觉西楼、呜咽数声角。
歌酒工夫懒，別离情绪恶。舞衫宽尽不堪著，若比那回、相见更消削。
二、词谱【钦定词谱】
【中中平中仄，平平中仄平（韵）】。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄、仄平平（韵）【中仄平平仄，平平仄仄平（韵）】。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄、仄平平（韵）
三、词牌特点和要求：
1、本调五十二字，前后阕相同，起二句为五言对句；首句仄起仄收，次句平起平韵，与平起之五言律诗颔联无异。上下片首句五字句例用对偶。
2、第三句七字，为平起平韵之七言句，故第一三字可平可仄。
3、末句九字，句法上二下七为主，与﹝相见欢﹞末句相同。万氏【词律】云：「两结，语气可上六下三，亦可上四下五。」然终以上二下七为顺。如本词前后阕末句下七字，盖现成唐诗句，只是句头加两字也，岂可割裂耶！
当然，上下结九字句的句式用法还存在以下三种方式：
（1）一气呵成，不断句。
（2）句式：上六下三
（3）句式：上四下五
南歌子九字句使用上六下三句式时，要注意第六七字之间的情感起伏问题，也就是说这两字虽然都是用仄声，但要注意上、去、入联合使用。
龙榆生先生概论：
南歌子前后阙并以两个五言对句和一个七言、一个九言单句组成，由舒徐渐趋急促，末多两字，显得摇曳生姿，有余音袅袅、缠绵不尽之致，整体属于音节流美型。
而在整体上看，南歌子就是在五、七言近体诗的基础上再加变化，藉以增加它的声情之美的。其中，加上一两个对称的句子（这里指上下片的起句），这就使参差和整齐取得一种调剂，而使它们的声容态度趋于流丽谐婉。
四、历代名家作品欣赏：
南歌子 其一（唐·温庭筠）
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。
南歌子 其一（唐·张泌）
柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处远风凉，高卷水精帘额，衬斜阳。
南歌子（唐·李煜）
云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中，一朵彩云何事下巫峰。
趁拍鸾飞镜，回身燕□空。莫翻红袖过帘栊，怕被杨花勾引嫁东风。
南歌子 正月二十八日定空寺赏梅（宋·毛滂）
暮霰寒依树，娇云冷傍人。江南谁寄一枝春。何似珑璁十里、更无尘。
雨萼胭脂淡，香须蝶子轻。碧山归路小桥横。谁见暗香今夜、月胧明。
南歌子（宋·王炎）
天末家何许，津头客未归。柳梢绿暗早莺啼。蝴蝶不知春去、绕园飞。
选胜多游冶，当垆有丽姝。青翰载酒泛晴晖。不忍十分寥落、负花时。
南歌子（宋·史达祖）
采绿随双桨，看山藉一筇。关南桃树几番红。昨夜诗情频在、雨声中。
花径无云隔，苔垣只梦通。旧欢一饷可过从。试觅鸳鸯新杏、简春风。
南歌子 是日微雨，过午而霁，晚遂月出，次刘无言韵（宋·叶梦得）
雨惜山容敛，云矜棹影开。忽看霁色射林隈。为问湖亭清影、为谁来。
尽洗归时路，重倾醉后杯。未应霜雪遽相催。留得佳期犹在、共徘徊。
南歌子 八月十八日观潮（宋·苏轼）
海上乘槎侣，仙人萼绿华。飞升元不用丹砂。住在潮头来处、渺天涯。
雷辊夫差国，云翻海若家。坐中安得弄琴牙。写取馀声、归向水仙誇。
南歌子 新开池，戏作（宋·辛弃疾）
散发披襟处，浮瓜沈李时。涓涓流水细侵阶。凿个池儿，唤个月儿来。
画栋频摇动，红葵尽倒开。斗匀红粉照香腮。有个人人，把做镜儿猜。
南歌子 其二（宋·陈三聘）
烟树观前浦，风苹听远洲。等闲来上水边楼。怅望天涯、何处有归舟。
香断灯花夜，歌停扇影秋。欲缄尺素说离愁。不见双鱼、空有大江流。
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