李清照(公元1084-1151)，号易安居士，济南章丘人，宋代杰出的女词人。婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
她的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
21 凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
新来瘦,非干病酒，不是悲秋。休休。这回去也，千万遍《阳关》,也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
（品评）
此间有作于宋大现二年1109)秋与宣和三年(121)秋之说，兹从前者。大观三年，词人夫婿赵明诚不听词人挽留，为搜集金石碑刻，远离青州，执意出游长清(今属山东)，为此词人郁结了沉重的离情别恨乃以此词宣泄。
上片先以具体生活细节，形象地表现词人起床后极其慵懒无聊之情状:已是“日上帘钩”之时,但却不燃香，不叠被，不梳头,不化妆。其原因乃是“闲愁暗恨”,但何愁何恨并未点破，只是渲染此愁此恨与“病酒”“悲秋”无关。“闲愁暗恨”他本又作“离怀别苦”，直接点出“离别”二字，,实不如“闲愁暗恨”含蓄蕴藉。词人恨”之沉重。心中埋藏着许多愁苦却似乎懒得去“说”，因为说也没用，可见“愁恨”之沉重。但“欲说还休只是暂时的，下片还是忍不住而“说”了，因为只有说才能宜泄愁绪。过片以”休体”二学起头，写出词人之“欲说”的决绝。当然其“说”亦并不直白，先是运用了《阳关三叠》、武陵人与秦楼的典故,其意旨皆与“离怀别苦”相关:《阳关三叠》乃送别之曲，武陵人乃远游者的象征，这是典故的正用;“秦楼”本是萧史、弄玉伉俪情深的幸福居所，但如今因“萧史”独去而弥漫着悲凉云雾，何况云雾又遮住了远望夫君的视线，此乃典故反用。典故正反结合,相辅相成。词人用典后犹觉不足，又借景抒情,乃是“深一层写法”(夏承焘语)，非写人看景,而写景看人，楼前绿水不只寄托着词人的思君之情，它更是词人的知己，理解“凝眸”人的苦心，并知道词人不断在增添“新愁”。“新愁’与“新来瘦”呼应，巧妙而自然。
此词宛转曲折，缠绵悱恻，构思别致，馀韵隽永。
22 木兰花令
沉水香消人悄悄，楼上朝来寒料峭。春生南浦水微波，雪满东山风未扫。金樽莫诉连壶倒,卷起重帘留晚照。为君欲去更凭栏，人意不如山色好。
（品评）
此词约作于宋政和六年(1116)春，词人屏居青州，时赵明诚出游不久。
上片极力渲染寒意，既是天气的“料峭”之寒，亦是心中的孤清之寒。一夜独眠醒来,“沉水香消”衬出“人悄悄”，即悄无声息而分外清寂也;又觉清晨春寒格外“料峭”，更是孤清。词人为何有此感觉,开篇并未道出。下两句巧用“南浦”之典,暗示出“送君南浦，伤如之何”(江淹《别赋》)之意，盖因郎君远去，独守空闺也。而“东山”句当是回想此前夫君出行的途经之地，至今白雪未消,寒气砭人，可见其此去路途之艰辛。正因为感到寒意袭人，于是畅饮美酒，挽留“晚照”，为的是获得些许暖意。或许是饮酒暖了身，乃激起了词人“为君”凭栏的兴趣，想凭栏远眺，遥望夫君也。凭栏时看到晚霞满天，山色耀眼,真是“水光山色与人亲,说不尽,无穷好”(李清照《怨王孙》)。但是由于望不见夫君，所以“人意不如山色好”，词人心情兴趣顿时低落万丈，词仍以惆怅收束。
23 新荷叶
薄露初零,长宵共、永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。
（品评）
此词作于宋大观二年(1108)，为上晁补之56岁生日的寿词。晁补之为苏门四学士之一,官著作佐郎时遭贬谪，后复起，官至礼部郎中等职。晁才学不俗，亦属元祜党人，与李清照父李格非交往较深，词人对晁自然不陌生。晁补之对李清照也有所知，于其“善属文，于诗尤工”之才情，“多对士大夫称之”(宋朱弁《风月堂诗话》)。因此李清照借为晁补之贺寿之时，对晁“德行文章”予以赞扬,并表白自己的愿望，亦是顺理成章之事。
上片描写祝寿之日的场景,喜庆而典雅，写喜庆分三个层次。开篇先点出诞辰日时届秋分。再描写祝寿地点高雅超尘，如世外桃源，暗合寿主“高蹈”身份。后写祝寿人员，有玉树芝兰的佳子弟，有官场的知交，还有娉婷的侍女，可谓济济一堂。此实际上是间接称颂寿主的地位声望非同一般。下片则直接赞扬寿主。一是赞其外貌“鹤瘦松青”，仙风道骨，亦与其当时隐居身份相关;二是赞其“精神”英爽不群;三是赞美其“德行文章”出众，美名令誉,素驰京城。而以上赞扬只是铺垫，旨在推出最后几句，即把晁与东晋谢安相比,这十分贴切。先是称其“东山高蹈”，虽卿相不值一顾，似予肯定。但此乃虚晃一枪，重要的是后两句。当时政治局势已有改变,元祐党人被大赦而渐次复起。因此为挽救“苍生”计,晁补之亦应似谢安“东山再起”。
这样写则此词不再是一篇应景寿词，而是具有深意的作品了。其中也反映了女词人的济世之心，甚是可贵。
24 蝶恋花
暖雨晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹，枕损钗头凤独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。、
(品评)
此词约作于宋宣和三年(1121)初春，时赵明诚正出游在外。
上片先写初春之景，暖雨晴风，冰雪消融，更有柳枝吐芽,梅苞待放，大自然春意降临,亦使得词人春情萌动。如此情景本应激发词人的喜悦之情，未料接下两句词人感情忽生跌宕。当词人欲饮酒赋诗欣赏美景歌咏“春心”时，忽想到自己是形影相吊，无人“与共”，顿时兴致阑珊，情绪陡降，竟至满脸泪水，融化了妆粉，连头上花钿也分外沉重起来。“ 谁与共”三字已透露出怀人之意，而“泪融残粉”则是怀人情感的具象，也许是为了摆脱这种心境,过片“乍试夹衫金缕缝”，又生跌宕。“女为悦己者容”，一旦意识到试丽服而无人欣赏时，又兴味索然，慵懒地睡到床上，任恶梦不断。梦回之后,山枕损坏了钗头凤，她胸中充溢着“浓愁”，又不得不起来，寂寞地剪弄灯花，打发时光，等待天明。
此词上下片皆采用先扬后抑的手法，起伏多变，真实地刻画出词人于“春心动”时节的复杂感情。上片写外景，借自然景色寄托怀人之意;下片写内景，以动作细节表现“浓愁”之情。读罢全词，似见一一个“春怨”少妇的形象跃然于纸上。
25 蝶恋花 昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满。四叠《阳关》,唱到千千遍。人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方存乱，忘了临行,酒盏深和浅。好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。
(品评]
此词“殆为宣和三年(1121)辛丑八月问李清照由青州至莱州途中宿昌乐馆寄姊妹所作。按地理图，由青至莱，须经昌乐”(王仲闻语)。读惯了清照大量怀念夫君赵明诚之作,再读此首写与“姊妹”“惜别伤离”之情，颇有别开生面的感觉。
词人夜居昌乐馆，寂寞难耐，不禁回忆起与姊妹“惜别”的情景。上片头三句写双方分手时“泪湿罗衣”的视觉意象，《阳关》“唱到千千遍”之听觉意象，极尽“黯然销魂，唯别而已”(江淹《别赋》)的缠绵悱恻之致，再想到此行山长水断,天各一方,听到室外潇潇秋雨，更觉情何以堪!于是下片开头乃直抒此夜“惜别伤离方寸乱”的情怀，为形容其“方寸乱”，又以临行之际，不顾“酒盏深和浅”映衬。但既已远别，不能重聚，则只有以东莱不远，可托鸿雁传书，来自我安慰了。
此词主要采用今与昔之时空对照手法,以昔日的“惜别”衬托今夜的“伤离”，则更显“方寸”“乱”矣!而且上下片重复运用，产生复沓回环之感,尽情地抒发了思念之情。
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