“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”前写柳枝青青，依依含情，春意骀荡，离思缠绵，后写雪片莹莹，凄凄幽冷，冬色悲凉，归路泥泞。春秋时人戍边卫国，今天的我们为了生计奔波，虽是处境不同，但思乡之心却隔着漫长的时光相应和。吟诵着《采薇》，回家吧。
采薇采薇，薇亦作止。 曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，玁狁之故。 不遑启居，玁狁之故。 | 启行出征 |
采薇采薇，薇亦柔止。 曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。 我戍未定，靡使归聘。 | 军队在途中 |
采薇采薇，薇亦刚止。 曰归曰归，岁亦阳止。 王事靡盬，不遑启处。 忧心孔疚，我行不来。 | 到达边境 |
彼尔维何？维常之华。 彼路斯何？君子之车。 戎车既驾，四牡业业。 岂敢定居？一月三捷。 | 与敌作战 |
驾彼四牡，四牡骙骙。 君子所依，小人所腓。 四牡翼翼，象弭鱼服。 岂不日戒，玁狁孔棘。 | 严加戒备 |
昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪霏霏。 行道迟迟，载渴载饥。 我心伤悲，莫知我哀！ | 归途 |
《采薇》是一首反映士卒戍守边陲、备尝军旅艰苦生活的诗。前三章以“采薇”起兴，句子形式大体相同。这正是当时的民歌体。但第四、第五两章文字整饬古雅，不像一般民歌那么流畅自然，足以说明此诗毕竟是士大夫的作品。
《采薇》的薇是一种名叫巢菜的植物
解释这首诗，首先要弄清楚，前三章以“采薇”起兴，究竟何所指？我以为其中并无深文奥义，只是表现时间上的变化。“薇”是野菜，俗称野豌豆，豆苗可以吃，所以人们去采它。“作”是从地里生长出来，“柔”指豆苗柔嫩可食，“刚”指老且硬，到了秋天，苗已成萁，又老又硬，不能吃了。
其次，前三章还三次提到“曰归曰归”。这就是说，士卒们无时无刻不在算计着什么时候可以回家。第一章“岁亦莫止”的“莫”是“暮”的古写字。“岁暮”，通常指秋冬之交，不指年底。第三章的“岁亦阳止”，“阳”指农历十月，比“岁暮”更晚一点，已进入冬天。这就同第六章的“雨雪霏霏”前后呼应，说明士兵在外戍守已经过了整整一个年头。附带说明，诗中好几个“止”字，还有“思”字、“曰”字，都是虚词，不是语尾助词就是语首助词，并无实际含义。
玁狁武士
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。
第一章的后四句，点明这些士兵为什么不顾妻儿老小，而且不能安居乐业。诗人反复说这是为了“玁狁之故”。他们的远行是被动的，不是完全出于自愿的。西汉名将霍去病说：“匈奴未灭，何以家为！”确是豪言壮语。但我觉得，他是反用《采薇》诗意，把被动语气换成了正面的慷慨陈词。“靡室靡家”，等于说顾不上个人的家室，“不遑启居”，等于说再没有闲空安稳地坐在家里了。
我国古人席地而坐，同今天日本人的习俗一样，不论坐和跪都是两膝着地。所谓“坐”，就是把臀部贴在脚跟上，这就叫“居”。所谓“跪”，就是把腰部挺直，使臀部和脚跟离开，这就叫“启”。无论“居”或“启”，都是指平时居家过日子，而外出作战，根本没有歇息的时间，所以说“不遑启居”。
“居”是古人的坐姿
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
第二章，开头说薇菜已长出嫩苗，表明时光正在流逝。心里只想着回家，当然十分忧愁，“忧心烈烈”，指心里火烧火燎的，等于说五内如焚。可是征人也确实辛苦，一路上又饿又渴，无法休息。最后两句，点出仍在途中行军，驻防地点究竟在哪儿还没有固定下来，因此也不能让人给家里捎回任何信息。“归”同“馈”，送的意思。“聘”是“问”，这里作名词用，等于说音信、消息。
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。
第三章，写士兵已抵达边界。“王事靡盬”，《诗经》中屡见，意思说为天子办事简直永无休止。“孔”是大、非常的意思。“忧心孔疚”，是说内心忧伤使自己极端痛苦。“我行不来”，是说我这次远戍出征，并没有人来慰问我。接受慰问，这原是一个战士心里所希望的，然而连这点希望也终于落空了。
彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
戎车既驾，四牡业业。四牡是驾车的四匹马
第四、第五两章应该连读，改用棠棣之花来起兴。第四章头两句说，那开得十分茂盛的是什么？回答是常棣之花。“尔”，是花开得十分繁密茂盛的意思。“常”，就是棠棣。“华”和“花”本是一字。这两句借棠棣之花盛开，以引起下文，比喻“君子之车”装饰得非常漂亮。春秋以前，打仗都是车战，主帅坐在四匹马拉的战车上指挥，发布命令。
主帅的战车风光漂亮，军容威严，声势很大。尽管如此，战士们却不可能安定下来，要时时准备作战，一个月要同敌人接触三次，说明前线战斗生活是多么紧张激烈。
驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒？玁狁孔棘。
第五章的描写，既刻画出主帅的威风气派，兵器十分考究，同时也说明整个队伍从上到下都戒备森严，气氛异常紧张。所以七、八两句说：“怎么能不每天戒备呢？玁狁是很厉害的啊！”“棘”同“急”，是一个意思。
从这两章的内容看，诗的作者显然是上层士大夫，否则他不会对主帅的战车和兵器感兴趣，也不会着重写主帅的气派威风。但这两章并未游离于全诗之外，它同前后几章还是紧密相连的。第四章写交战，第五章写戒备，都是战场生活的具体反映。主帅尚且紧张，士兵们的辛苦也就可想而知了。
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。
细井徇 柳
古今诗人、学者都认为《采薇》的第六章写得最好。其所以好，首先是通过对自然景物的描写显示出季节上的变化，点明时间的流逝和征途的遥远。其次是景物本身就形成强烈的对比。但在对比之中又有着一以贯之的惆怅忧伤。
先是“昔我往矣”与“今我来思”作比，前写离家，后写归途；前写往昔，后写现在。后以“杨柳依依”与“雨雪霏霏”对照，前写柳枝青青，依依含情，春意骀荡，离思缠绵，后写雪片莹莹，凄凄幽冷，冬色悲凉，归路泥泞，由此在这一章内造成两两比照、双双掩映的艺术效果，因而成为千古传颂之句。最后用“我心伤悲，莫知我哀”这样直截了当、毫无掩饰的沉痛语言作为结束，真是把战士们的心里话都说出来了。
《采薇》全诗共为六章，每章八句，每句四字，形成均齐整一如几何图形的图案之美。另外，全诗六章分作三组，每组的结构呈三二一的比例与次序展开，每组的表现则采用比兴联想与情景交融手法，或物以托情，或景以达情，心物相感，物我观照，和谐同一，互为表里。第一组与第三组又都从时间和季节上相互呼应，互有复叠。凡此种种，都使全诗呈露出整饬统一、匀称和谐的对称之美，形成《诗经》“雅诗”尤以“小雅”特有的典雅、雍容、肃穆、庄重的形式美。
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