吴道子（约680-759年），又名道玄，盛时期唐著名画家，画史尊称为“画圣”。汉族，阳翟（今河南禹州）人，年少时孤贫，刻苦学习绘画，年轻时就小有画名。曾随张旭、贺知章学习书法，通过观察公孙大娘舞剑，结合张旭、贺知章的书法领悟了用笔之道。吴道子擅长：佛道、人物、鬼神、山水、鸟兽、草木、楼阁等的绘画，尤其精通佛道、人物。长在墙壁上创作。
吴道子年少时非常孤苦贫困，跟随书法大师张旭、贺知章非常努力学习书法；后来发奋该该攻绘画。经过长时间的练习不断总结用笔的方法，他渐渐的领悟和掌握了绘画的妙法。在他未满“弱冠之时（男子二十岁左右）”就有了“穷丹青之妙”。
吴道子画像
吴道子的绘画之所以如此成功，绘画人物如此生动传神；和他的年少时刻苦学习，绘画创作中敢于创新很大关系。他擅长从复杂的事物中吸取精髓，这一点如果没有细心而敏锐的观察力和不断在实践中总结经验是很难做到的。能够把复杂的事物（如人物面部细微的表情）阴阳面，归纳成为不可再减的“线”，结合事物的运动规律，构成了线条的组成规律，如衣纹的折痕、人头发的随风飘动他动能用线条描绘的淋漓尽致。尤其在佛道、人物的面部表情见画如见本尊。
《天王送子图》局部
通过欣赏《天王送子图》我们细心观察可以发现每个人物的表情、眼神、生态、动作等都不相同各有特点，有点慈祥安逸，有的愤怒带有狰狞，有的平和带有些喜悦。尤其注意天王抱着的婴儿，他的眼神、表情、生态都表现了婴儿的天真无暇，充满朝气活力。就连坐骑的面部表情、眼神、动作都刻画的栩栩如生。
《天王送子图》局部
《天王送子图》局部放大
通过仔细的分析我们发现不管是表情，眼神的勾勒，还是衣服褶皱，都是用线条勾勒出来的。有长线条，也有短线条，有圆线条，也有折笔的方线条。每根线条的粗细，长短，方向，墨色的深浅，线条与线条间的疏密都不相同。可见吴道子在创作时是非常细心、认真的思考，否则不可能把每个人、动物的特点体现的如此生动具体，富有鲜活的生命力。
《天王送子图》局部
再看看《八十七神仙卷》里面八十多个人物，从衣着、发饰、身形站位到眼神、表情、神态等等都不相同。有的昂首挺胸，有的俯首沉思；有的侧面互望，有的手持物品，还有的演奏乐器。同样也是通过线条的粗细，长短，转折，方圆体现出来。面对画面犹如自己也身在其中，这样个个鲜活的人物画面怎不令人折服于“画圣”吴道子的画功之下。
《八十七神仙卷》局部
《八十七神仙卷》局部
唐代张彦远曾经这样评价：“自顾陆以降，画迹鲜存，难悉祥之。唯观吴道玄之迹，可谓六法俱全，万象必尽，神人假手，穷极造物也。”
由此可见一代“画圣”吴道子艺术水平之高，古往今来少有人能及。现存的许多绘画作品是非常值得喜欢绘画艺术的朋友临摹和学习的。由此可以看不出吴道子的线条，有着深远的艺术意境，如果不细心观察是看不到其中的美妙韵味。
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