李煜词集鉴赏_李煜词选集

不得不说这首歌太经典了，词曲搭配的完美无瑕，每听此歌，脑海里总能演绎出一场故事，只能说这篇词画面感太强大、太唯美了。方文山的词作在作词界具有极高的辨识度，他的词古风味浓，自成一家，将传统文化与现代流行音乐完美融合，可谓现代作词界古风派的宗师级人物，其对当代歌曲作词风格与形式的影响相当大。

比如他的另一部巅峰之作《青花瓷》有词：“炊烟袅袅升起隔江千万里”、“色白花青的锦鲤跃然于碗底”，是不是画面极其细腻生动又满赋诗意呢？另外《青花瓷》这部作品里面还有不得不说的一点是：“天青色等烟雨，而我在等你”、“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇，惹了你”这两句，要追根溯源的话，这两句运用的是诗经里的“赋比兴”的表现手法，先说“天等雨”，而后才说“我等你”，这是起兴的手法；而“天青色等烟雨”就像“我在等你”，这又是“比”的手法，又结合拟人的修辞手法，可谓蕴藏一语万机之妙。

方文山的词为什么画面感强呢？主要因为他善于选取意象，比如《烟花易冷》这篇词里的“浮屠塔”、“一盏残灯”、“倾塌的山门”、“古筝”“旧故里”、“草木深”、“斑驳的城门”、“老树根”、“石板”、“孤城”、“野村”……正是这些丰富多彩又具体细腻的景象共同为我们构造出了一幅生动逼真的绵延画卷，同时也给我们讲述了一个有血有肉夹杂着爱恨离愁的故事，这样的效果就是，人听一遍就能深深记住。同时这些意象有一个共同的特点，那就是“苍凉”，这也正应了“悲伤的歌给人留下的印象更深刻”这句真理。方文山在这篇词里对汉文字词的运用达到得心应手、几入登峰造极之境，能将传统文化与现代流行音乐融合地如此完美的词人里，我只服中国台湾的方文山，另一侧面我们不得不承认，大陆对面的台湾在继承传统文化方面比我们这边做得好。

林夕的

《可惜没如果》

假如把犯得起的错

能错的都错过

应该还来得及去悔过

假如没把一切说破

那一场小风波 将一笑带过

在感情面前 讲什么自我

要得过且过 才好过

全都怪我

不该沉默时沉默 该勇敢时软弱

如果不是我

误会自己洒脱 让我们难过

可当初的你 和现在的我

假如重来过

倘若那天

把该说的话好好说

该体谅的不执著

如果那天我

不受情绪挑拨

你会怎么做

那么多如果 可能如果我

可惜没如果 只剩下结果

如果早点了解

那率性的你

或者晚一点

遇上成熟的我

不过 oh……

这首词虽为纯白话作词，却也不可避免是尾字押韵，所以不论是读还是唱都朗朗上口。另外最重要的一点是，这首词将感情中的情景片段高度概括起来，很好的把具体的感情情节和抽象的艺术表现融合起来，从而很容易达到引起听众情感共鸣的效果。

如“假如没把一切说破，那一场小风波，将一笑带过”听到这一句，听者很容易就在脑海里呈现出一个男女双方两人吵架互不退步，然后一方甩手而去的逼真的画面和情境，如果听者记忆里有故事，就很容易被激起情感上的共鸣，从而发出“此歌懂我”的感叹，然后就会因为这句词而深深爱上这首歌。再如“全都怪我，不该沉默时沉默，该勇敢时软弱”，“倘若那天，把该说的话好好说，该体谅的不执著”这些词句，共同讲述了一段错过的感情和无法弥补的遗憾，十分恰当的把很多感情中的故事抽象地提炼并凝结成这几句词，几乎能让所有听者都联想起自己的故事。

就像《南山南》最火的时候，有人问马頔这首歌太悲伤，是不是有一个故事，马頔说：你听到这首歌的时候，它就已经和我无关了，你掉的眼泪，才是只有你自己知道的故事。是啊，好歌（词）总是唱进了人的心里，越听越有哭的冲动。要达到这个艺术效果，词人必须要有细腻的生活观察力和精炼的语言概括力。

不过对于这句“在感情面前讲什么自我 要得过且过 才好过”，我保留自己的意见，并不是完全认同作者的意思。难道我们要“原则面前，世界让步；感情面前，原则让步”吗？

我觉得在感情面前，就要先讲自我，一定不能被感情冲昏头脑，成为感情的俘虏。如果一个人连自己都不会爱，他还怎么会爱别人呢？至少他爱的方式也不是她想要的。只有在先学会爱自己的前提下，才不会一味的“得过且过”，不然这样拖着对双方谁都‘不好过’。

当然我这也并非唯“自爱论”是从，凡事没有绝对，只要不触及原则和底线，作为男方有时做出一些退让和容忍也是应该的，毕竟一个男人总该要有点胸怀和担当。或许我不能真正理解作者这句词意，也或许作者这样写词只是为了成全歌词整体的连贯性和完整性。但我不相信林夕为了成全歌词在形式和故事上的完整，而放弃在内涵上的严谨，或许是我情感经历少，还不能懂这句词。

许嵩的

《庐州月》

儿时凿壁偷了谁家的光

宿昔不梳 一苦十年寒窗

如今灯下闲读 红袖添香

半生浮名只是虚妄

三月 一路烟霞 莺飞草长

柳絮纷飞里看见了故乡

不知心上的你是否还在庐阳

一缕青丝一生珍藏

桥上的恋人入对出双

桥边红药叹夜太漫长

月也摇晃 人也彷徨

乌蓬里传来了一曲离殇

庐州月光 洒在心上

月下的你不复当年模样

太多的伤 难诉衷肠

叹一句当时只道是寻常

庐州月光 梨花雨凉

如今的你又在谁的身旁

家乡月光 深深烙在我心上

却流不出当年泪光……

这首词用“儿时”、“十年寒窗”、“故乡”、“乌蓬”、“离殇”、“月光”、“泪光”等词定位了一个这样的故事：

一位古代游子为进京考取功名，与家乡的青梅竹马分别码头，两人相约情定青丝，但等到游子功成名就，岁月流逝，世事多变，当年的游子已有家室，也有娇妻‘红袖添香’，在时光恍惚之间游子想起了远方的故乡和她，不知道“如今的你又在谁的身旁”，不禁伤叹人生的前后无常，发出‘半生浮名只是虚妄’的叹息……

是啊，人生可不就是命运难料嘛，前有情投意合海誓山盟，后有世事所迫劳燕分飞，朝花夕拾，古今多少事……许嵩作词，遣词造句言简意赅，十分精炼，寥寥数语往往就是时过境迁。而且许嵩对意象的把握和选取也很有水平，渲染力十足，比如一个词“乌蓬”，就很明显讲的是“离别”与“飘荡”。

同为当代古风派词人，许嵩比方文山略逊一筹，但是我欣赏许嵩，因为许嵩词作不仅质量出众，而且数量也足以奠定大家地位，更重要的是许嵩有自己谱曲的才能，词曲双全在音乐界虽不少见，但是两者都能有所出众的可着实不多。例如《山水之间》《千古》《半城烟沙》《惊鸿一面》《千百度》……等作，都充分展露着许嵩音乐方面的才华。

纵观古今之词，经典作品的共同亮点就是：工于意象的选取恰到好处，从而渲染和营造出深刻动人的意境，引发读者无尽的共鸣和想象。无论是古词的精雕细琢，还是现代词的意蕴唯美，都是对中华文化的体现与传承。

唯有与时俱进，方能独领风骚。

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