孟伟
又到了春意盎然的时节！在一年四季当中，春天无疑是一个充满诗意的季节。古往今来，无数文人墨客对“春”情有独钟：白居易醉心于江南春色，《忆江南》传世于今；苏轼感怀身世际遇，借春光抒写《蝶恋花》；杜甫的《春夜喜雨》融情于景，读来朗朗上口……中国历代文人咏春叹春之作异彩纷呈，数不胜数，春天到底有多美，恐怕很难用语言形容。但从诗人的口中，我们或许能领略一二。
唐代诗人韩愈在《早春呈水部张十八员外·其一》中写道：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这是诗人写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。这首小诗，诗人只运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。初春的小雨落在地上，像酥油般细滑润泽。刚刚出土的嫩草，远看似有近观却无，但给人以无限的希望。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，表达了作者充满对春天的热爱和赞美之情。
唐朝诗人贺知章也有一种咏早春的诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情，杨柳初绽的嫩芽像少女蒙眬的睡眼，当你走近它时，伸手摸一摸，就会感到她似发丝的柳条是多么柔软。诗人用巧妙的笔触，勾勒出一副妖娆柔媚的初春美景。
花朵是春天的最佳作品。杜甫在《江畔独步寻花》中写道：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，人们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。另外还有：“春城无处不飞花”、“万紫千红总是春”、“日出江花红胜火”、“红杏枝头春意闹”，都是写花的名句。读来满眼花团锦簇，令人回味无穷。
春是多情的，以春喻爱，诗人们写来也别有一番情致。《乐府诗集》里有首《子夜四时歌·春歌》，第一首作：“春风动春心，流目瞩山林。山林多奇采，阳鸟吐清音。”因为感于春天的柔媚的景色，未嫁的少女萌动春心，产生了爱情的渴望。又有“春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。”春情在若有若无间欲拒还迎，更显其娇羞可爱。小的时候，总喜欢缛丽、绮靡的文风，年长后，却发现古代民歌却是以极简单、朴素的语句，表达了深刻的思想。《春歌》以简单朴素的语句，让人感受到一股早春的盈盈暖意。
对于乐观豁达的苏东坡来说，春天则是另一种感受：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这首“明写眼前景，实言心中事”的《定风波》词，“以曲笔直写胸臆……此足证是翁坦荡之怀”。
还是韩愈，他在《晚春》中写道：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”此乃韩愈《游城南十六首》之一，作于元和十一年，此时诗人已年近半百。在读这首诗的时候，我们仿佛看到一幅喧闹繁盛的风景画，草木原本是没有知觉的，但是诗人却赋予它生命，让它具有智慧，晓得春天即将离去，要及时把握。草木尚能如此，何况是我们呢?如果一再的蹉跎，就只有老大徒伤悲了。诗人以拟人化的手法作诗，很能吸引读者的兴趣，再加上用字浅白，更能够轻易的表达出诗中的原意。
春风十里，不及古诗一句。春天属于心有诗意的每一个人，在阳光明媚的春日里，读着古人的诗句，或伤怀，或慨叹，或喜悦，春天就儒雅地向我们扑面而来。