苏轼的念奴娇是什么词的典型代表_念奴娇的苏轼人物形象

苏轼

“故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”，这是点题；又是承上启下。“故垒西边”，指出“赤壁”的方位。“人道是”三字看似平常，实则高明，有此三字，作者就暗示出了借题发挥的真意，人们就不能责怪他不了解赤壁的历史地理了。“三国周郎赤壁”，一下指明所写历史事件的时间、人物、地点。这句紧承第一韵，笔触由面写到点，意思是：“大江”万里，不能尽写，这里只写“赤壁”一段；“千古”时间，不能尽述，这里只述“三国”一时；“风流人物，不能尽说，这里只说“周郎”一人。“乱石穿空，惊涛拍岸，抛起千堆雪”，具体写长江赤壁一段的雄奇景象。“穿空”，极言赤壁之高，使木睹其形；“拍岸”，极言江水之猛，使人闻其声，“千堆雪”，极言浪花之白，使人见其色。这三句词，绘形、绘声、绘色地描绘出了一幅壮丽山川图，字里行间充满了作者对祖国山河的深情。

苏轼

“江山如画”，是总括上面所描绘的景色，集中表达了对祖国江山的赞美。“一时多少豪杰”，则是对历史人物的颂扬。三国时代，涌现了留澡、刘备、孙权、周瑜、诸葛亮等杰出人物，他们风云际遇、龙争虎斗，各逞雄才大略，故作者有此一句赞语。

“遥想公瑾当年”至“强虏灰飞烟灭”几句，专写“一时多少豪杰”中的周郎。作者从周瑜的年龄、装束、仪表、才能、战绩几个方面下笔，刻划出了这样一位形象：他头束纶巾，轻摇羽扇，具备有不凡的风度，他燕尔新婚。年轻俊美，洋溢着青春的活力；他雄姿英发，谈笑风生，进射出智慧的光辉；他从容不迫，指挥若定，建立了不朽的战功。作者就是通过对周瑜这个形象的精心塑造和高度赞美，来寄托自己仰慕英雄、渴求建功立业的政治理想的。

苏轼

“故国神游”至结尾几句，是从历史的追忆回复到对现实的感慨。面对长流不息的大江；回顾悠施的历史，缅怀古代的英雄，作者痛感岁月易逝，人生有限。联想到自己遭受贬谪，有志无成，未老头白，禁不住牢骚满腹，忧愤中生，然又无可奈何，故发出了“人生如梦”的深沉感叹，产生了借酒解忧、寄情“江月”的思想情绪。总的说，这首词的基调是豪放的。胡寅《酒边词序》称苏轼词：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举普高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外。”读《念为娇·赤壁怀古》，即可见出作者的独特词风。传说苏轼曾问当时的著名歌手：“我词何如柳七（柳永）？”袁答日：“柳郎中词只合十七、八女郎执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去””（《历代诗余》卷一一五引俞文豹《吹剑录》）。

苏轼

这一传说，表明前人认为苏词的主要风格是豪放，而这首词又是体现其风格的代表作。词的结尾，尽管有“早主华发”、“人生如梦”的叹息，但绝不能说这首词就是绝望的呻吟、颤抖的哀歌。综观全词，它倒更象一曲雄壮的山河颂、英维赞。吟咏这首词，跳入我们眼帘的首先是那万里“大江”，而不是作者头上的几丝“华发”；震撼我们耳鼓的主要是那“惊涛拍岸”的雷鸣，而不是作者“人生如梦”的感叹；激荡我们思潮的更是词中所描绘的祖国的山川人物，而不是那洒祭江月的一樽美酒。何况词中的一丝丝消极情绪是作者特定处境、特定心境的产物，不必过多责备。这首词的笔法即如“大江东去”，真是奔腾跳跃，波澜起伏，变化莫测。短短一首词，时间几度推移，场景数次变换，给了读者种种不同的感受。

苏轼

“乱石穿空，惊涛拍岸，推起千堆雪”，急促的句子，浩大的声势，立即把读者引入一个惊心动魄的境界；“遥想公瑾当年”等几句则写得十分舒缓，十分从容，这又把读者拉进一个轻松愉快的场面；“强房灰飞烟灭”六字有如奇兵突起，猛地将读者推向刀光剑影、烈火冲天的古战场……而正当读者沉浸在古人古事中时，作者又用“故国神游”几句惊醒你，把你拉回现实，让你看看他“早生华发”的现状，听听他“人生如梦”的感慨，想想他“爵江月”的情怀。这就让读者时而紧张，时而轻松，时而震惊，时而深思，时而怀古，时而感今，使读者感到这首词张弛有方，疾徐得当，有动听的旋律，迷人的意境。刘黑载《艺概·词曲概》说：“词要放得开，最忌步步相连；又要收得回，最忌行行愈远。”苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》就是一首放得开，收得回，舒卷自如的佳作。

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这首词的形象是生动鲜明的。无论是词中的景物形象，人物形象，都一一浮现纸上，给人强烈的感受。展诵其词，我们会觉得滚滚长江奔来跟底，魏巍壁突兀面前，翩翩周邮近在身边。我们仿佛和作者一起在“故国神游”，暂时忘却了古今的距离，物我的界限，而获得一次极大的艺术享受。这首词自流传以来，一直为人推崇。胡仔《若溪渔隐丛话〉称它为“古今绝唱”，不少人用“大江东去”、“帮江月“作为《念奴娇》词牌的代名，和韵之作很多，足见其感人之深，影响之大。

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