苏东坡雕像

第一首，《念奴娇·赤壁怀古》：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

这首词相信大家都非常熟悉了，但这首词在宋词的发展史上，实在是有着非同寻常的意义。苏轼谪居黄州，来到三国古战场赤壁，面对如今一片荒芜的古迹，苏轼生出无限感慨，遂借景抒情，用词写了对古人的怀念和敬仰，抒发自己未能建功立业就已经老去的感伤。

不论是咏史怀人，还是用词来写自己政治抱负不得实现的感慨，在苏轼之前都是没有过的，这首词的表现手法和内容，是以前唐诗惯用的，所以苏轼“以诗为词”的词作手法可见一斑。

宋词就是在苏轼的努力下，逐渐提升地位，至与唐诗平起平坐，成为雅俗共赏的文学形式，登上中国文学史的殿堂。有此功绩，苏轼称“宋词第一人”完全是实至名归。

赤壁古战场遗址

第二首，《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼一向被认为是宋代豪放派词人的代表，但是这首悼亡词，却是首实实在在的婉约词。苏轼和夫人王弗情投意合，恩爱甚笃，且苏轼大半生仕途不如意，颠沛流离，而王弗不离不弃，一直陪伴在苏轼的身边，这更让苏东坡感动。

但王弗命不好，27岁就早逝，这首词就是苏轼怀念亡妻之作。值得注意的是，这首词中的很多艺术手法，都是苏轼首先运用到词的创作中去的。

苏轼影视剧形象

上阙是虚写，作者想现在亡妻已经逝去十年，即使能和妻子再相逢，估计也是不认识的了，毕竟应该都满是白发了。

下阙是实写，但写的是梦境，写作者在梦中和妻子重逢，实写中夹带着虚境，将虚实结合的写作手法运用地炉火纯青。

在感情上，将对亡妻的怀念之情，和韶华不再、年华易逝的感伤之情，表现地淋漓尽致，细微幽深之处，即使比之晏几道的“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”也毫不逊色。

后人画作：苏轼回翰林院

第三首，《八声甘州·寄参寥子》：

有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。

记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。

近代文人夏敬观论东坡词的特点：“正如天风海涛之曲，中多幽咽怨断之音。”而这首八声甘州完美诠释了这一特点。

窃以为，在东坡先生的词中，有“天风海涛之曲”，如《念奴娇·赤壁怀古》，所写场景之壮阔、所抒感慨之宏大、所咏史事之沉重，都有雷霆万钧之势；也有“幽咽怨断之音”，如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，其中悼亡之真挚、感伤之细幽，都使人忍不住落泪。

但它们都只能算作东坡词中的第二等，上面这首《八声甘州》才能算作是第一等。

三苏故里三苏祠一景

词的首句“有情风万里卷潮来”，气势磅礴，场景宏大，第二句“无情送潮归”，立马转向哀婉缠绵。

接着作者一面感怀人世的转瞬万变，感叹人生无常，有“俯仰昔人非”的悲观落寞，但接着就写自己“白首忘机”，心无挂念，用随遇而安的乐观心态来面对人世无常。

下阙先是回忆自己和好友一起度过的相知时光，毫不犹豫地说在诗人相知互为知己这件事上，像我们两个这样的实在很少，为与知己即将到来的离别而哀伤，但紧接着就以充满乐观和自信的口吻，说自己一定会再回来的，这只是暂时的离别，老朋友不必频频回首，为离别而落泪。

钱塘江

这首词通篇是“天风海涛之曲”和“幽咽怨断之音”的糅合，作者写人生世事的庞大主题如信手拈来，悲观向乐观的转变、豪情壮志向细微幽深之情的转变似鬼斧神工，确实担得起“东坡词中第一等”之名。

依照《全宋词》的记载，宋朝有1300多位词人，而开词作新风气者，将词之高雅一面发扬光大者，皆为苏东坡也，所以苏轼“宋词第一人”的称号，绝对是毫无问题的，你认为呢？

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