《海棠春·已未清明对海棠有赋》_吴潜

海棠亭午沾疏雨，便一饷、胭脂尽吐。

老去惜花心，相以花无语。

羽书万里飞来处，报扫荡、狐嗥兔舞。

濯锦古江头，飞景还如许！

这首词借写海棠，抒发自己心忧国事的悲慨和壮心不已的豪情。作者在庆无府（今宁波）任沿海制监大使时，已是六十五岁了，之前曾几度官居台辅，又几度削职，经历了宦海几多沉浮，意气未免有些消沉了。但他在庆元任内仍克尽职守，并写有诗词作品三百余首，佳作亦有多篇，读此词可见其心迹之一斑。

对海棠有赋，开头便咏海棠。海棠亭午沾疏雨，便一饷、胭脂尽吐。清明时节，节物风光变化迅速。中午下了阵疏雨，顷刻间海棠就大放光艳了，一饷、尽将花开之快，观赏者的快感传神地表达出来，叫人多么惊喜。而这海棠沾雨之后更显得鲜活冶艳，就叫人更加喜爱了。词人老大风情减，面对如此国色，似乎有点不知所措了。老去惜花心，相对花无语。红颜皓首，两相对待，在这无语中我们不难体会作者自怜衰疲之意。

下片由眼前的海棠而联想四川的战况。羽书万里飞来处，报扫荡、狐嗥兔舞。狐嗥兔舞指蒙古入犯。吴潜作此词的前三年，蒙古就开始侵扰四川，前一年蒙古可汗蒙哥亲率十万军队自六盘山扑向川蜀，连败宋军，但到达合州（今合川）时，遇到守将王坚的顽强抵抗，蒙古派往招降的使臣也被王坚处死，这使蒙哥的军事行动受到很大挫折，因此曾一度考虑退兵。这大约就是捷书所报的内容。词人以跳跃式思维写此事，可以想见他心情的振奋。濯锦古江头，飞景还如许！这两句的意思就是：锦江头（以代蜀）的海棠，还是那般艳丽！这里又用濯锦二字，海棠花就显得更美了，真是锦上添花。江头前又着一古字，似乎表示：我华夏古来繁华之地，岂容狐兔闯来！

这首词写词人在衰暮之年观赏海棠，联想海棠国的战局，表现了烈士暮年心忧国事的忠忱。

《南柯子·池水凝新碧》_吴潜

池水凝新碧，栏花驻老红。

有人独立画桥东，手把一枝扬柳系春风。

鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。

秋千庭院小帘栊，多少闲情闲绪雨声中。

词人通过春光中的各种景物描写，表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常见主题。在美人惜春的背后，谁又能说这不是表达对光阴、青春的眷恋呢？

池水凝新碧，栏花驻老红二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。场景从庭院转移到画桥东，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这大天地里来捕捉春光。用杨柳来系春风很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。

在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。手把一枝杨柳系春风，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中十五女儿腰的柔柳和独立画桥东的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。

现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。

秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。又一次转换回到庭院，天气也由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那秋千里包含着春光下的几多红情绿意！许多惜春词都写到这情景：隔墙送过秋千影（张先）、乱红飞过秋千去（欧阳修）、黄昏疏雨湿秋千（李清照），正可互相发明。秋千正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些闲情闲绪，读者自可再发挥。多少闲情闲绪雨声中，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。

《满江红·金陵乌衣园》_吴潜

柳带榆钱，又还过、清明寒食。

天一笑、满园罗绮，满城箫笛。

花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。

问江南池馆有谁来？

江南客。

乌衣苍，今犹昔。

乌衣事，今难觅。

但年年燕子，晚烟余日。

抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹。

且芳尊随分趁芳时，休虚掷。

这首词为作者在建康（今南京）任淮西财赋总领时所写。乌衣园，在乌衣巷之东，为晋代王谢等贵族故宅的遗址，宋代时此地成为游乐场所。

《满江红·送李御带珙》_吴潜

红玉阶前，问何事、翩然引去？

湖海上、一汀欧鹭，半帆烟雨。

报国无门空自怨，济时有策从谁吐？

过垂虹、亭下系扁舟，鲈堪煮。拚一醉，留君住。

歌一曲，送君路。

遍江南江北，欲归何处？

世事悠悠浑未了，年光冉冉今如许！

试举头、一笑问青天，天无语。

此词是送别之作。御带，又为带御器械，是武臣的荣誉性加官。

这首送别词写得悲郁慷慨，表达了作者对友人的深切理解、对其遭遇的深厚同情，同时也对朝廷的昏愦表示了强烈愤慨。这些情绪的表达是有层次的推进，词中的几个问句显示了情绪推进的节奏，结句达到了高潮。从全词不难看出，作者通过抒写李珙的遭遇，寄予了个人的身世感慨，所以这首词亦是自况。在当时的环境下，报国无门，壮志难酬是爱国人士的普遍命运。

《满江红·豫章滕王阁》_吴潜

万里西风，吹我上、滕五高阁。

正槛外、楚山云涨，楚江涛作。

何处征帆木末去，有时野鸟沙边落。

近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。

秋渐紧，添离索。

天正远，伤飘泊。

叹十年心事，休休莫莫。

岁月无多人易老，乾坤虽大愁难着。

向黄昏、断送客魂消，城头角。

这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

豫章为南昌旧名。滕王阁，唐初建于南昌城西，飞阁叠台，下瞰赣江，其临观之美，为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传，益发使其辉光焕发。词客骚人临帝子之长洲，得仙人之旧馆，多有吟咏，吴潜此作亦发兴乎此。

滕王高阁临江渚。自王勃大作问世以来，在此览景之作多矣，吴潜此作未与时消没而留存至今、仍堪讽咏，除了其写景的精要、生动、清畅外，就因为它真实地抒写了一个失意政治家的人生悲感和忧愤。虽然它与王勃不能相比，但仅就抒情写怀而言，该词也是沉郁动人的。

《喜迁莺·凉生遥渚》_冯去非

凉生遥渚。

正绿芰擎霜，黄花招雨。

雁外渔村，蛩边蟹舍，绛叶满秋来路。

世事不离双鬓，远梦偏欺孤旅。

送望眼，但凭舷微笔，书空无语。

慵觑。

清镜里，十载征尘，长把朱颜污。

借箸青油，挥毫紫塞，旧事不堪重举。

间阔故山猿鹤，冷落同盟鸥鹭。

倦游也，便樯云舵月，浩歌归去。

这是一首表达词人决心远离名利场而隐居的思想感情的词。当时作者因受专横恣肆的丁大全的排挤而被罢官，于是乘一叶扁舟，准备归返故里南康军（今江西星子）。在归途中，作者触景生情，百感交集，写下了这首《喜迁莺》，回顾了他往日的宦海生涯。

《水调歌头·贺人新娶，集曲名》_哀长吉

紫陌风光好，绣阁绮罗香。

相将人月圆夜，早庆虞美人。

先自少年心意，为惜殢人娇态，久俟愿成双。

此夕于飞乐，共学燕归梁。

索酒子，迎仙客，醉红妆。

诉衷情处，些儿好语意难忘。

但愿千秋岁里，结取万年欢会，恩爱应天长。

行喜长春宅，兰玉满庭芳。

王国维在《人间词话》中曾批评南宋词已成羔雁之具，意思是词已成为人们之间已相馈赠的礼品，失去了真情。这个评价有合理之处，但不免绝对。此词是祝贺他人娶媳妇的应酬之作，但写得喜气洋溢，自有一股浓郁的生活情趣。想来新人合卺之夕，当其亲朋云集、宾客满堂、语笑喧哗之际，丝竹并起，歌者执擅板引吭唱此一阕，定然平添出许多的热闹。

这首词，对婚礼的正面描写与侧面烘托互相交织；对此良缘的前因有追述，后果有展望；对新郎、新娘的情态或分写，或合叙，写得既花团锦簇又有条而不紊。更贯穿着自己及宾客们的欢快情绪和良好祝愿，虽然谈不上什么深刻的社会内容和思想意义，但至少它是以平等的人格去赞美生活中的美，而不同于那些为达官贵人乃至其老太爷、老太太或夫人们祝寿之类的阿谀之辞，应酬之作。

另外，本篇标明体例为集曲名，这在词中独具一格。词之全称为曲子词，曲名即其所配合的燕乐曲调之名，亦即今之所谓词牌。集曲名也者，盖谓通篇由许多词牌拼集而成。具体说来，此词每句之中，都暗藏着一个词牌，它们依次是《风光好》、《绮罗香》、《人月圆》、《虞美人》、《少年心》、《殢人娇》、《愿成双》、《于飞乐》、《燕归梁》、《索酒》、《迎仙客》、《醉红妆》、《诉衷情》、《意难忘》、《千秋岁》、《万年欢》、《应天长》、《长春》、《满庭芳》、共十九支。其中十八支曲今均有宋人作品流传，仅《愿成双》一调未见作者，当是散佚了（在元散曲中还有作品，属黄钟宫），幸亏有此词在，尚可补充有关词乐文献之不足。所以说，此词的形式不仅新颖，紧紧配合内容的需要，而且具有文献学意义上的价值。

《谒金门·花过雨》_李好古

花过雨，又是一番红素。

燕子归来愁不语，旧巢无觅处。

谁在玉关劳苦？

谁在玉楼歌舞？

若使胡尘吹得去，东风侯万户。

在诗词中常将春和雨以及花和雨联系起来。不过由于时间与气候的变化，有的风雨是送春归，有的风雨则是催春来。而李好古的这首词说：花过雨，又是一番红素。大概是属于催春来。燕子归来愁不语一句，承上启下，春来燕归，春色依旧，而归来的燕子为什么却闷闷无语呢？自然引出下文旧巢无觅处。旧巢无觅处的原因，作者没有直说，犹露犹藏发人深思。这首词有的本子调名下有题《怀故居》，因而有人说，燕子旧巢，比喻自己故居，春来到来了，人无归处，表现了一种无处可归的飘泊之感。其中还寓有家国之感，所以把它理解为那个特定社会现象的典型概括，则更为合适。上片结句，就字面看补足了上文，完成了对燕子的描写，就其喻意而言，则引向社会现实，这就为下片预作好了铺奠。

国家山河支离破碎，百姓流离失所，在这样艰难的时局里，谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？这句话深刻尖锐，咄咄逼人，玉关（玉门关，这里泛指边塞）劳苦者，指的是那些守边的士卒。而在玉楼上取乐的，却是那班不思抗敌、不恤士卒的将领，除此之外，当然还有一大批渡江来，百年歌舞，百年酣醉于西湖畔上的、南宋朝廷里的显官达贵。一苦一乐，形成了鲜明的对照，使读者从对比中，感受到振憾人心的艺术力量！下文词人没有顺着这个调子再把弦儿绷紧，也没有用一般乏味的文字，敷衍成篇，而是别开生面，用假设和推想，从容作结：若使胡尘吹得去，东风侯万户。东风吹去胡尘，已是一奇；再进一步，还要封东风为万户侯，更是奇特非凡，令人耳目一新。然而最妙则于不经意之中，用这种丰趣活泼的文字，翻空出奇，涉笔成趣。同时，它又在诙谐之中包含着某种庄重，其中隐含了一个重大的严肃的社会政治问题，即朝中无人抗金，而百姓则渴望统一。在天真之处展现真情，风趣之中包含着冷峻。

春日，多有东风，旧巢无觅，才有东风吹去胡尘盼想，前后照应，此外，词人兼用明快、严肃、含蓄、幽默的多种手法，浑然成篇，自成一格，更是它的独特之处。

《江城子·平沙浅草接天长》_李好古

平沙浅草接天长。

路茫茫，几兴亡。

昨夜波声，洗岸骨如霜。

千古英雄成底事，徒感慨，漫悲凉。

少年有意伏中行，馘名王，扫沙场。

击楫中流，曾记泪沾裳。

欲上治安双阙远，空怅望，过维扬。

南宋时，金人多次攻入扬州，破坏之惨重，令人目不忍睹。所以，南宋词人过其地时多有感怀之作。其中最著名的莫过于姜白石的《扬州慢》，其中有胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵这样的句子，但李好古过维扬时写的这首《江城子》，不着力渲染敌人去后的残破，而将重点放在自己保卫家国的责任上，所以其立意就先高出众人一筹。此外，词人把自己不能馘名王，扫沙场（馘，杀敌后割取左耳以计功）的原因，归结为欲上治安双阙远（治安，贾谊曾作《治安策》评议的时政。双阙，指代朝廷），等于说兴亡的关键、维扬屡遭破坏的根子，都因为统治者不纳忠言。这种尖锐态度和批判精神，在同代词人中也是少见的。

《念奴娇·我来牛渚》_吴渊

我来牛渚，聊登眺、客里襟怀如豁。

谁著危亭当此处，占断古今愁绝。

江势鲸奔，山形虎踞，天险非人设。

向来舟舰，曾扫百万胡羯。

追念照水然犀，男儿当似此，英碓豪杰。

岁月匆匆留不住，鬓已星星堪镊。

云暗江天，烟昏淮地，是断魂时节。

栏干捶碎，酒狂忠愤俱发。

这是一首抒发爱国之情的词篇。

登高是中国古代文学作品的常见主题，登高远眺可使人，胸怀豁然开朗。如果所登之处是历史上著名的古迹，所生感慨就更为深广。本词即是。在著名的争战之地牛渚山，作者登临山顶高高的然犀亭，纵览长江天险，不禁心胸霍然敞开。一个豁字，极形象地展示了作者目游万里，神驰今古，内心开朗畅快的情状，直贯以下七句。牛渚山在今安徽当涂县西北，下临长江，其山脚突入江中处，名采石矶，为长江最狭长之处，形势险要，自古为南北战争必争之地。据其意记载，后汉孙策渡江攻刘繇，晋王浑取吴，梁候景渡江入建康，隋济江破陈，宋曹彬渡江取南唐，都是从牛渚山采石矶处攻进的。作者登临怀古，往事千端，纷纷涌上心头，不禁问道：是谁在此山顶高处盖了然犀亭，独自占有这一古往今来使人慷慨愁绝之地！

《满江红·劲节刚姿》_赵希蓬

劲节刚姿，谁与比、岁寒松柏？

几度欲、排云呈腹，叩头流血。

杜老爱君□谩苦，贾生流涕衣空湿。

为国家、仔细计安危，渊然识。

英雄士，非全阙。

东南富，尤难匹。

却甘心修好，无心逐此！

螳怒空横林影臂，鹰扬不展秋空翼。

但只将南北限藩篱，长江隔！

这首词是用以和华岳的。华岳是宋宁宗时的武学生，有志恢复中原，曾作了一首《满江红》：庙社如今，谁复问、夏松殷柏？最苦是、二江涂脑，两淮流血。壮士气虹箕斗贯，征夫汗马兜鍪湿。问孙吴、黄石几编书，何曾识！青玉锁，黄金阙。车万乘，骓□匹。看长驱万里，直冲燕北。禹地悉归龙虎掌，尧天更展鲲鹏翼。指凌烟去路复何忧，关山隔。最后一句应当读作指凌烟去路，复何忧关山隔，雄心壮志，气魄极大。表示恢复必成，功业必立，无可阻挡之意。当时韩侂胃掌权，兴兵北伐，这本是义举，但韩目的不纯，北伐乃是为了巩固自己的权位，又准备不足，仓促出兵。极具眼光和经验的华岳看出了北伐的不妥，大胆上书反对，指出此时北伐时机不佳，且所用非人。因此惹怒了韩，将其逮捕下狱。但后来的事态证明了华岳的正确，北伐很快以失败结束，韩被杀，南宋人民陷入了更深的苦难中。

华岳的词大约是写于北伐的前夕，词中没有反映出战时战后的事。赵希蓬和词当是写于北伐失败以后、韩侂胃被杀之前。词的上片高度赞扬了华岳的爱国热忱与谋国识见。岁寒，然后知松之后调也。华岳因直言劝谏而遭祸，战争失败证明了他是正确的。华岳在上书的结尾写道：事之未然，难以取信。臣愿以身属之廷尉（掌刑狱之官），待其军行用师，劳还奏凯，则枭臣之首，风递四方，以为天下欺君罔上者之戒；倘或干戈相寻，败亡相继，强敌外攻，奸臣内畔，与臣所言尽相符契，然后令臣归老田里，永为不齿之民写的慷慨激昂。几度欲、排云呈腹，叩头流血，说华岳不止一次想向皇帝披肝沥胆，贡献意见。但是却横遭迫害，一腔忠忱无人能解。这是何等的孤独和寂寞啊！但是纵观中国历史，会发现华岳并不孤独，从屈原开始，信面见疑，忠而被谤的事屡见。作者将华岳比作忧国忧民的贾谊是颇为切合的。年轻的贾谊在上给皇帝的奏疏中痛切地说：臣窃惟今之事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六。（《治安策》）条分缕析，慷慨激昂。杜老爱君，终生流落：贾生流涕，反被放逐；为国家仔细计安危、识见渊深的华岳竟身陷缧绁。这是爱国者的悲剧。亦是时代的悲剧。□（似可补心字）谩苦、衣空湿，作者深深为之痛惜。

下片由华岳的遭际联想时局，深感愤慨。英雄士，非全阙。东南富，尤难区。却甘心修好，无心逐北。象华岳这样识见渊博的人南宋还有不少，东南财富更是甲于天下，而朝廷却视而不见，覥颜媚金。

南宋朝廷有一个论调：吴楚之脆弱不足以争衡于中原（辛弃疾《美芹十论。自治第四》引）。实际上脆弱的并不是南宋的国力，而是一帮苟且偷安的统治者的心理！英雄士诸语就是对这种论调的正面驳斥，这正好利用了《满江红》词过片的短句排偶，声情显得异常激烈。鹰扬谓如鹰之奋扬，本于《诗。大雅。大明》，辛弃疾曾用之激励韩侂胃北伐：维师尚父鹰扬，熊罴百万堂堂。（《清平乐》）而韩侂胃之辈简直将战争当作儿戏，一触即溃，而又一蹶不振。就在这种情况下，南北议和，金人竟至要胁割两淮之地，以长江为界。自古以来南北对峙的政权都没有将长江作为分界线的，南宋有识之士也都知道守江必须守淮，淮河不守，江防难保，国家就岌岌可危了。但只将一句，将作者的忧虑、愤慨浓缩起来，发人深省。赵希蓬此词和南宋的很多爱国词人的作品一样，现实性很强，感情激烈慷慨，且有丰富的内容，既赞扬了华岳的高风亮节，又表达了自己对时局的看法和忧虑。因此颇值得一读。

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