很多人喜欢律诗，但律诗可不只八句诗行那么简单，它有太多严格的限制。就说对仗吧，就有严格的要求。
律诗共四联八句，一二句首联，三四句颔联，五六句颈联，七八句尾联或末联。颔联、颈联两句要求对仗。对仗是什么? 就是词性的对称。名词对名诃，形容词对形容词，虚词对虚词，等等。另外叠字处也要对称。一般的首联和尾联不必对仗。对仗是让诗有形式整齐之美，如果四联皆对，则容易显得呆板凝滞。都说一首律诗的优劣成败主要看对仗。什么是好的对仗呢? 写作时各联本身的词性相同、平仄相反，而且要注意两联之间句式的互不雷同，体现参差美。尽量避免两句一意、两句一式的呆板单调的句法，要懂得词法变化、句式开合、上下异意、境界开阔有诗意，能启发人的联想。
古人在五、七律的对仗上有许多苦苦推敲的追求，创造了太多的佳对。在这方面，以唐朝的杜甫、宋朝的陆游作得最好。
如杜甫的《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
如陆游的游山西村
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
对仗是汉语固有的规律，在近体诗定型之前，古典作家就已经自觉地将它运用在诗文之中了。有许多古体诗，也用对仗，如这首杜甫的五古《望岳》
岱宗夫如何? 齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决皆入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
中间两联也是对仗的。这首诗常常被误看成一首五律。其实是否是律诗，主要看它平仄是否谐和。这首诗第一句除了“岱”字是仄声外，其余四字皆平声，只此一点就可判定它不是律诗。另外，此诗押仄声韵，也不符合五律规则。所以，近体诗格律的核心是平仄谐和，排偶对仗倒在其次了。有些唐宋人的律诗，中间两联也常有不对仗的情况，但只要平仄和律仍然是律诗。
一般初学写诗的人在对仗运用中，主要弊病有：对仗模式呆钝呆板。过于求工求正，七拼八凑晦涩拗口。句式类同、单调平板。语言修辞简单，缺乏意蕴。上下句之间内容重复、同类连叠、语言拘束、诗意乏馈。
律诗颔、颈二联对仗，这是一般必须遵守的规则属于正格。但古人律对中变格也很多，如：
蜂腰格：仅颈联用对仗。(常见于五律)全诗仅一联对仗，又称贫对仗。
偷春格：即首联对仗，颔联不对，颈联又对。一首诗中仍保持两联对仗，只不过改变了一联对仗的位置。
藏春格：指一、二联不对，三、四才对仗。
这些特殊的对仗形式，在杜甫的诗中都有表现。所以写律对时不要刻意求工、求正，这反而束缚了全诗的思想，尽量多用宽对、反对和流水对。一般来说，宋诗不及唐诗，其中一个原因，就是宋诗往往比唐诗纤巧。
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