白居易之思想兼受儒、道、佛三家之影响，而“达则兼济天下，穷则独善其身”之儒家思想实居主导地位，其早期“志在兼济”之讽谕诗乃其文学理论“文章合为时而著，歌诗合为事而作”(《与元九书》)之实践，如《秦中吟》、《新乐府》组诗等均为讽谕诗之名篇，尤以《新乐府》五十首为最，不仅主题鲜明，措辞尖锐，且整体构架精巧缜密，体现叙事与议论之统一，突破“怨而不怒”之传统，描写人物形象细腻生动，确系诗歌领域一大创新。

白氏之作虽伤于“大露太尽”，语言朴直，而其艺术特点乃“用语流便”，平易近人，章法变化多端，每能以俗为雅，以故为新，“用常得奇”(《艺概·诗概》)，“眼前能转物，笔下尽逢源”。晚年诗“极高妙”，愈益淡远旷达。许学夷复谓其诗“叙事详明，议论痛快，此皆以文为诗，实开宋人之门户耳”。

总之，白诗之艺术境界须千锤百炼始能臻此，世以“轻率”讥之，实不足取。

夜雪

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

邯郸冬至夜思家

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说著远行人。

同李十一醉忆元九

花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。

忽忆故人天际去，计程今日到梁州。

惜牡丹花二首 其一

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

古人评注

《谈艺录》：东坡《海棠》诗曰：“只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”冯星实《苏诗合集》以为本义山之“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”，不知香山《惜牡丹》早云：“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”

望驿台

序：十二篇皆因新境追忆旧事，不能一一曲叙，但随而和之，唯余与元知之耳。

靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。

两处春光同日尽，居人思客客思家。

村夜

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

燕子楼三首

序：徐州故张尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。予为校书郎时，游徐泗间，张尚书宴予。洒酣，出盼盼以佐欢。欢甚，予因赠诗云：『醉娇胜不得，风袅牡丹花。』一欢而去，尔后绝不相闻，迨兹仅一纪矣。昨日司勋员外郎张仲素缋之访予，因吟新诗，有〈燕子楼〉三首。词甚婉丽，诘其由，为盼盼作也。缋之从事武宁军累年，颇知盼盼始末。云尚书既殁，归葬东洛，而彭城有张氏旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十馀年，幽独块然，于今尚在。予爱缋之新咏，感彭城旧游，因同其题，作三绝句。

其一

满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。

燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。

其二

钿晕罗衫色似烟，几回欲著即潸然。

自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。

其三

今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。

见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。

蓝桥驿见元九诗

蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。

每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。

舟中读元九诗

把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。

眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。

古人评注

元稹《酬乐天舟泊夜读微之诗》：知君暗泊西江岸，读我闲诗欲到明。今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。

《诗辩坻》：太白“杨花落尽”，与乐天“残灯无焰”，体同题类，而风趣高卑，自觉天壤。

《唐宋诗醇》：字字沉着，二十八字中无限层折。元微之《闻乐天左降江州诗》云：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”居易以为“此句他人尚不可闻，况仆心哉！”此诗其可谓同调。

大林寺桃花

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

问刘十九

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

古人评注

《唐诗快》：岂非天下第一快活人。

《精选评注五朝诗学津梁》：气盛言直，所谓白诗“妇孺都解”也。

《唐诗三百首》：信手拈来，都成妙谛，诗家三昧，如是如是。

《唐诗评注读本》：用土语不见俗，乃是点铁成金手段。

《诗境浅说续编》：寻常之事，人人意中所有，而笔不能达者，得生花江管写之，便成绝唱，此等诗是也。末句之“无”字，妙作问语，千载下如闻声口也。

《唐人绝句精华》：读此二诗（按指本诗与《招东邻》），知白居易之好客，有酒则呼友同饮。

南浦别

南浦凄凄别，西风袅袅秋。

一看肠一断，好去莫回头。

后宫词

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

古人评注

《诗人玉屑》：诗有句含蓄者，老杜曰：“勋业频看镜，行藏独倚楼”……有句意俱含蓄者，如《九日》诗曰：“明年此会知谁健，更把茱萸子细看”……又白乐天云：“泪满罗巾梦未成……”

《唐诗选脉会通评林》：徐用吾曰：浅易中有思致。何仲德为富艳体。周珽曰：色衰宠弛，情之常也。红颜未老而恩先断，非有夺爱在中，即为谗妒使然也。闻歌而泪尽，梦不成而坐到明，一腔幽思，谁得知之？怀才未试，贬黜旋及，何以异此！

《唐人万首绝句选评》：极直致而味不减，所以妙也。

《精选评注五朝诗学津梁》：十分幽怨，十分寂寞，禁宫中辄唤奈何。

《诗境浅说续编》：作宫词者，多借物以寓悲。此诗独直书其事，四句皆倾怀而诉，而无穷幽怨皆在“坐到明”三字之中。

《唐人绝句精华》：白诗每喜作快语、尽语，如本首之“红颜”句，皆嫌快，嫌尽，不免刻露。

夜筝

紫袖红弦明月中，自弹自感闇低容。

弦凝指咽声停处，别有深情一万重。

暮江吟

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

古人评注

《对床夜话》：唐人绝句，有意相袭者，有句相袭者。王昌龄《长信宫》云：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”孟迟《长信宫》亦云：“自恨轻身不如燕，春来还绕御帘飞。”……又杜牧《沈下贤》云：“一夕小敷山下路，水如环佩月如襟。”白乐天《暮江吟》云：“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”刘长卿《送朱放》云：“莫道野人无外事，开田凿井白云中。”韩偓《即日》云：“须信闲中有忙事，晓来冲雨觅渔师。”此皆意相袭也。

《升庵诗话》：诗有丰韵。言“残阳铺水”，半江之碧，如“瑟瑟”之色；“半江红”，日所映也。可谓工微入画。

《唐宋诗醇》：写景奇丽，是一幅着色秋江图。

《唐人万首绝句选评》：丽绝韵绝，令人神往。

《诗境浅说续编》：上二句写江天晚景入妙。后二句言一至深宵，新月如弓，正初三之夕；其时露气渐浓，如珠光的皪，正九月之时。夜色清幽，诵之觉凉生袖角。通首皆写景，惟第三句“谁怜”二字，略见惆怅之思，如水清愁，不知其着处也。

空闺怨

寒月沈沈洞房静，真珠帘外梧桐影。

秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

白云泉

天平山上白云泉，云自无心水自闲。

何必奔冲山下去，更添波浪向人间。

古人评注

《精选评注五朝诗学津梁》：小小题目，说得高超，唤醒热中人不少。

杨柳枝

题注：《杨柳枝》者，古题所谓《折杨柳》，本白居易洛中所制。宣宗朝，国乐唱是辞，帝问永丰在何处，因取两株植于禁中。居易又作辞一章。

一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。

永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。

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