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《蒹葭》是《诗经》秦风中一首优美的抒情诗。全诗以简短的三章，描绘出迷蒙清寥的深秋晨景和盘桓河边的人物形象，表现了主人公追求意中人而不得见的情景。诗人在诗中创造的深邃意境和采用的换韵复唱形式，历来受到人们的重视。
《兼葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
《兼葭》
深邃的意境
《兼葭》这首诗，以“从”（寻求）为全篇的发展脉络，全诗意境正是由“从”这个中心词生展开去的。诗中的景，是诗人寻求中亲见、亲感的景；情是诗人寻求中即景思人产生的情。因“从”而见景，缘景而生情，情景相生，意到境成。迷蒙清寥的深秋晨景与诗人的调怅之情融合得紧密无间。可见，“从”字正是交织全诗意与境的纽带。以“从”字为线索，仔细揣摩，我们还可进一步感受到此诗意境独特的感人魅力。《兼葭》一诗，妙在创造了一个若隐若显、不离不着、虚实相间的艺术境界。朝雾、晨霜渲染了朦胧的气氛，虚化了人物活动的背景，河中小洲、“伊人”身影便显得飘渺迷离了，而寻求中的诗人与意中人也就始终处在不即不离的状态中。
《兼葭》
随着诗人的上下求索，全诗感情犹如梦幻般展开，使读者于有尽的语言中，感受到了主人公的无穷之恩。俞平伯先生曾说：“宋周美成的《玉楼春》里，有两句最好：人如风后入江云，情似雨馀黏地絮；；这种况味正在不离不着之间。文心之妙亦复如此。”周邦彦《玉楼春》中的那两句词，上句是说情人如被风吹散的江上流云，飘忽不定；下句是说自己的情如雨后黏在地上的柳絮，执著不变。两句意境与《兼葭》实有异曲同工之妙，都于“不离不着”的“况味”中传达出对对方诚挚的爱慕，以及“今日独寻黄叶路”的惆怅。然而两相比较，《兼葭》中的景似乎要朦胧一些，惟其朦胧，更表现出那种宛然在目却又难以寻见的“不离不着”的情状，抒写尽不断加深的情思，全诗正是以深邃的意境，把景真、情笃、意切的意象呈现在读者的面前。
《兼葭》
换韵复唱的章法特点
《兼葭》与《诗经》中大部分诗篇一样，章与章之间采用复叠方式。三章的内容、字句基本相同。仅于各章中变换数字，以层层深入地加深内容，增强感情，在反复咏唱中收到“一唱三叹”的艺术效果。清人方玉润评此诗说：“三章只一意，特换韵耳。其实首章已成绝唱，古人作诗多一意化为三叠，所谓一唱三叹，佳者多有余音。”（《诗经原始》）他的话道出了《兼度》一诗换韵复唱的章法特点。但是首章虽巳“成绝唱”，二、三章绝非画蛇添足。添章除了通过“换韵”以使韵律变化和谐外，又与内容表达和感情抒发有关。
《兼葭》
如三章的兴句中，写白露是变换以“为霜”、“未晞”、“未已”等词，于韵脚变换中见出时间的变换，借以表现诗人始终耿耿的深情寻求和寻之不得的焦虑。而写“伊人”所处则以“水一方”、“水之湄”、“水之诶”，以及“水中央”、“水中坻”、“水中祉”等韵脚灵活地加以变换，通过地点的转换来表明“伊人”的忽此忽彼，行踪不定。从表面上看，几个韵脚的变换似乎带有诗人自由联想的很大的随意性，其实，它是诗人思维活动延续发展的真实记录，诗人诚挚的思念之情正是随着“伊人”所处地点的转换而趋于饱和。清人沈德潜曾说：诗有“略易一、二字而其味油然自出者，妙于反复咏叹也”。
《兼葭》
《兼葭》一诗所以韵味悠长，情意深永，除意境深邃外，是与换韵复唱而得“反复咏叹”之妙息息相关的。这种“略易数字”，反复错综，环环相扣的写法，使全诗内容层层深入，感情步步深化，所以我们读来感到声情摇曳，有一唱三叹的意味。
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