刚接触格律诗,看到满眼的平平仄仄,就感到头疼。觉得那么多格式需要记住,是非常痛苦的事情,所以就对格律表现得非常抵触。在创作上,随心所欲,不愿意依照格律去写,并将自己的作品堂而皇之地归类于”古风”。
后来在网友们的帮助下,认识到平仄问题并没有那么难。如果掌握了规律,完全不用强行记忆那些格式。
相信对于平仄问题的恐惧,是非常普遍的现象。个人愿意在这里与大家分享自己的经验,以帮助消除这方面的顾虑。
下面先简单介绍下有关平仄和格律诗的基本知识:
一、什么是平仄?
”平”即平声、”仄”即仄声,指每个汉字语音的高低、升降、长短。平声字,在现代汉语普通话四声中,就是指发一、二声的字;仄声字,则是发三、四声的字。应该注意的是,古代汉语存在大量的”入声字”,在《平水韵》中都归于仄声。由于普通话取消了入声,在《中华新韵》里,基本上被派入了各个平声韵部,变成了平声字。
在《平水韵》中,还存在一些”可平可仄”的字,如”看”、”叹”等,它们处于句中任何位置,都不影响格律的正确,非常的灵活。
二、什么是格律诗?
格律诗又称”近体诗”,是相对于不讲求平仄的”古体诗”(如《诗经》里的作品)而言的,遵循一定平仄格式写成的诗。包括绝句、律诗两种基本形态。绝句是两联四句,常规律诗是四联八句,另有一种律诗的特殊形式-”排律”,至少比常规律诗多一联,对其数量的上限,则没有要求。
在一首诗中,每一句称”句”,如”白日依山尽”即是一句;两句组成”联”,如”白日依山尽,黄河入海流”便是一联,最少两联成诗。
根据每句的字数不同,绝句又分五言绝句(如《登鹳雀楼》)、七言绝句(如《乌衣巷》);律诗分五言律诗、七言律诗,以及加长版的”排律”。所以又有五言律诗(如《赋得古原草送别》)、七言律诗(如《锦瑟》)、以及五言排律、七言排律这几种体式。
当然,还存在依照某种平仄规律写作的六言诗。一般情况下,当代很多场合并不认可其律诗身份,却并不影响我们根据情况创作六言诗。
三、什么是韵、押韵?
韵,指的是一个字的韵母读音;押韵,指的是一首诗各联最后一字-即“韵脚”的韵母相同或者相近。如”黄河入海流”、”更上一层楼”中的”流”和”楼”两个字,在《平水韵》中,都属于”十一尤”韵部,也就是说,这首诗押”尤”韵。
特别应该强调的是,用作韵脚的字一定得在同一个”韵部”。哪些字属于哪个韵部,是有韵典可查的。当下通用的韵典便是《平水韵》和《中华新韵》。前者由古人所作,是古代汉语语境之产物。包括唐诗在内的古诗,押韵基本上都是合乎《平水韵》的,现今一般称之为”旧韵”;后者是当代普通话语境下某些机构推荐应用的韵典,现今一般称之为”新韵”。新、旧韵存在很大的区别,当今的创作,应该选用哪一种,存在很大的争议,并没有硬性的规定。很多诗词大赛,基本上都会注明”旧韵、新韵皆可,不得混押”。其含义是,同一首诗,要么选用《平水韵》,要么选用《中华新韵》,不能混用。如”庐”字,在《平水韵》中,属于”六鱼”韵部,和”居”字在同一个韵部。而在《中华新韵》中,”庐”、”居”分属不同韵部。如果采用《中华新韵》,那么,”庐”和”居”就不能用作同一首诗的韵脚。
每首诗首句可以押韵,称”首句押韵”。如:
《和张仆射塞下曲 其三》 唐 卢纶(一作钱起诗)
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
这里,首句的”高”,便是押韵的。
”首句不押韵”的作品,著名的如:
《登鹳雀楼》
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
首句的”尽”,便不押韵。
需要指出的是,存在可以押”邻韵”的主张。个人并不建议采纳,道理是对自己严格要求有好处。
当代一般认为,格律诗押平声韵,也就是说,每联的最后一个字,只能都是平声字。
这就涉及到押仄韵诗的问题。押仄韵诗,实际上非常常见,著名的有《春晓》、《江雪》等。虽然在《唐诗三百首》中,都属于绝句,在当代,很多场合却并不认可其绝句身份。同样的,押仄韵的八句诗,当代基本上也不认可其律诗身份。无论如何,同样不影响我们根据情况,进行押仄韵诗的创作。
四、什么是”平起”、”仄起”?
每首诗首句第二个字,如果是平声,则称”平起”。如:
《山中赠诸暨丹丘明府》唐 秦系
荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。
首句第二个字”衣”是平声,所以该作品便是”平起”。
”仄起”的作品,如《登鹳雀楼》,首句”白日依山尽”的第二个字”日”,便是仄声,所以该作品便是”仄起”。
因此,每种格律诗的基本格式,便有以下四种:
1、首句仄起不押韵。
2、首句仄起押韵。
3、首句平起不押韵。
4、首句平起押韵。
了解了关于格律诗的这些基本知识,下面根据通行的定义,结合个人的创作经验,将格律诗中平仄规律的相关情况梳理如下:
一、”平平仄仄”或者”仄仄平平”交替出现,更准确地讲,一句中第二、第四、第六个字,平仄交替出现,即”平、仄、平”,或”仄、平、仄”,并规定了”二四六分明”的原则。这一点非常重要,是格律诗的声律精髓,体现了古人对声律美学的理解和认识。
二、同一联的两句平仄相对。也就是说,如果第一句的第二、四、六个字,分别是”平、仄、平”,那么,第二句中对应的字,就是”仄、平、仄”,反之亦反。
三、两联间平仄相粘。也就是说,同一首诗中的第三句偶数位置字的平仄与第二联一致;第五句的,与第四句的一致,依此类推。
四、不犯”三平尾”、”三仄尾”。也就是说,”平平平”、”仄仄仄”不能出现在句末,却可以出现在句中其它位置。
了解了以上几条,格律诗的基本平仄格式,就可以非常轻松地写出来了,根本不用费力背诵。下面,我们就根据以上说明,来尝试写一个五言绝句的基本格式:
如果首句是仄起不押韵句,那么,首句第一、二个字就是”仄仄”,第三、四个字肯定就是”平平”了,最后一个字当然就是不押韵的”仄”,所以,整句的格式就是”仄仄平平仄”;第二句和第一句平仄相对,同时最后一个是平声的韵脚,所以就应该是”平平仄仄平”;第三句和第二句相粘,且最后一个字是非韵的仄字,又不能犯”三仄尾”,所以就只能是”平平平仄仄”;第四句和第三句相对,又不能犯”三平尾”,所以只能是”仄仄仄平平”。因此,整诗的格式就是:
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
如果首句是仄起押韵句,由于不能犯”三平尾”,就只能是”仄仄仄平平”;第二句与之相对且押韵,就是”平平仄仄平”;第三句与第二句相粘且最后一个字是仄,又不能犯“三仄尾”,便只能是”平平平仄仄”;第四句与第三句相对,又不能犯“三平尾”,所以只能是”仄仄仄平平”。整诗的格式就是:
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
同理,就会非常容易写出五言绝句的另外两种基本格式,即首句平起不押韵五言绝句基本格式:
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
以及首句平起押韵五言绝句基本格式:
平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
依次类推,就可以写出七言绝句、五言律诗、七言律诗各自的四种基本格式。
以上是格律诗的基本格式,由于”一三五不论”,所以在以上基本格式的基础上,改变”一三五”字的平仄,又会得到各种有所变化的非基本格式的诗句,如《登鹳雀楼》:
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
其平仄格式是:
仄仄平平仄,平平仄仄平。
仄平平仄仄,仄仄仄平平。
这里的第三句,由于第一个字”欲”是仄声,所以其句式”仄平平仄仄”和基本句式”平平平仄仄”略有不同,是没有问题的。
”一三五”不论,也不是绝对的,应该注意避免”孤平”。对于”孤平”,有不同的解释,个人倾向于认可王力先生的观点,也就是说,除了五言不能出现”仄平仄仄平”,七言不能出现”仄仄仄平仄仄平 ”外,都是允许的。
如果作品中的平仄格式,存在违反上述原则的情况,则称之“出律”。虽然某些出律情况,可以通过“拗救”来解决,但是,由于“拗救”问题,说法不一,非常复杂,这里并不建议全部接受。个人在创作中,用到的基本就一种,即”平平平仄仄”句式的变格”平平仄平仄”。更多情况下,应该通过调整用字等办法,尽量做到不出律。应该讲,基本上也能够做到。
窃以为,尽量不用五花八门的”拗救”,养成严谨的创作习惯,对提高遣词用字的能力,提高作品质量,同样是非常有好处的。
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