（本文头条号首发原创）
南宋时的那一年，朝廷偏安一隅，都城临安，元宵佳节，李清照历经漂泊，心中凄然，写下字字涕泪的《永遇乐·落日熔金》。别人在欢喜度日，清照只能用词来诉说那些无尽的悲苦。
《永遇乐·落日熔金》
落日熔金，暮云合璧，人在何处。然柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓。怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
李清照雕像
这首《永遇乐》是李清照在宋高宗绍兴二十年（1150年）所作，1150年，离“靖康之耻”已有23年之久了，可是她的悲怨并未淡去，漫长的时光里度过的凄风苦雨，全都在佳节之夜化作了一首词。
落日那抹绚烂的颜色就像要熔化的金子，傍晚的云彩团在一起像玉一般，我这是在哪里呢。看着柳枝茂密如烟，笛子吹着幽怨的《梅花落》（“梅”指《梅花落》），谁知道春意还有多少呢。元宵佳节时候，暖和的天气，又怎么知道转眼间不会变为凄风骤雨呢？友人驾着香车宝马来相邀，我谢绝了这诗酒欢宴。
上阕中开篇的“落日熔金，暮云合璧”，用词绚烂，但我们可以想到所描之景，绚烂中带着难以言说的落寞，这就是这两句的精华之处了。而接下来的一句“人在何处”，则是将这种暗含的落寞推进更深处，这样表面来看是反转情绪，实则是递进的落寞。
落日熔金，暮云合璧
接着写道“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”，心中伤怀，更觉春意浅浅。春天代表着生机盎然，而她因为心头的忧闷觉得春意太少，也或者因为春意的浅让原本忧闷的心情更加伤怀。在这里，从词的表达我们看到的是李清照的烦忧是反复回环的，是无边的，是无从派遣的。
“元宵佳节，融和天气”，貌似心情因节日而有所释怀时，一句“次第岂无风雨”打破了仅存的一点幻想和美好。这种写法是残忍的，但看到的人又无从反驳，有句话说“天有不测风云”，就是这个道理了。这句“次第怎无风雨”是全诗格局升华所在，它表达出的不仅仅是李清照寥落悲苦的心情，更重要的在于它直接达到了讽刺朝廷苟且偷安、以假象粉饰太平的目的。
写景抒情之后，清照记叙了元宵当日所发生的的事：友人驾着香车宝马来相邀，“我”却无心参加这份热闹，便谢绝了这份诗酒欢宴。
元宵佳节
我们说通常人在寂寞无人陪伴的时候，恰恰心情又不佳时会倍感孤独忧郁，这也就是大家说的“寂寞孤独冷”了。然而李清照给了我们非常明确的信息，她并非无人相陪，因着过去的门第才情，如今在这盛日也会有贵门友人相邀，只是自己心中愁苦已经没有精神去应酬他人的相邀，任由忧郁弥漫，独自承受罢了。
是否性情所致不愿热闹？是否性格所致不重视佳节之时呢？下阕中清照又给了我们更为明确的答案：非也非也，想当年，身在汴京之时，在这上元节时也是精心打扮后出门，也是闺中之友一起游戏度过。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”着重笔墨的描写了当年在汴京（“中州”指北宋都城汴京）之时过节的状态，闺友相邀，精心装扮，无论从心理和行动上都是及其重视的。
广东东莞李清照雕像
过去已经成为不可再现的美好，现如今心神忧思，只有长叹：”如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”这里的“憔悴”，是经历了岁月风霜的憔悴，也是经过了多年辗转漂泊后的憔悴，更是对家国忧怀的憔悴。
外面的盛日笑颜都与自己是那样格格不入，就这样吧，夜色深沉，辗转叹息着，“不如向、帘儿底下，听人笑语。”清照在词的结尾将词转向外部环境，在外部环境和自己落寞情绪的对比下结束了这首词。下阕中以多年前在汴京和如今在临安上元节时的精神状态和具体行为上作了对比，在对比中将多年的辛酸离苦都包含在其中。
词终了，这种叹息却未终了，悠悠长叹间，山河梦，家国梦，撞入了清照的梦里。今昔对比，愿景不得，才是真正令人痛心的地方。
山东济南李清照故里
初读这首词，虽有李清照一贯信手拈来中所带的清丽感觉，但总觉的没有李清照其他的词那样读来缭绕，回味不绝，但是细细品后，竟有走进其词不得而出的感觉。个人的凄苦，家国的凄怆，对偏安一隅的朝廷的失望，无时无刻不在这个柔弱的女子心中徘徊，这样的情怀不只令人伤怀，更令人感佩。
写这首词时李清照已是66岁，直至73岁去世她也没有能见到南宋朝廷北伐的那一天，今天我们知道，她所祈愿的那一天永远都没有出现。金兵南下之下她半生的离苦漂泊，铁蹄踏过之下的山河萧索，都只得化作了她这一首首清丽哀婉的词。