《写情》
【唐代】李益
水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜,任他明月下西楼。
管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
《谢亭送别》
【唐代】许浑
劳歌一曲解行舟,红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。
离别的谢亭烘托出浓郁的离别气氛,江上美景反衬了欢聚的可恋和别离的难承,而那急流水又更添追逐友人的离愁,身留谢亭而友人早已远去,暮色苍茫风雨凄迷,孤寂落寞的离愁情涌上心头,其不言而神伤之韵极具感染力。
《相见欢·无言独上西楼》
【五代】李煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
俯视庭院,茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽,只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩,词人不禁“寂寞”情生。然而,“寂寞”的不只是梧桐,即使是凄惨秋色,也要被“锁”于这高墙深院之中。
《长门怨》
【唐代】李白
天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。
从整首诗看,呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样阴森冷寂,读者不必看到居住其中的人,而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
《诉衷情·西楼杨柳未胜烟》
【宋代】高观国
西楼杨柳未胜烟。寒峭落梅天。东风渡头波晚,一棹木兰船。
花态度,酒因缘。只春怜。屏开山翠,雨怯云娇,尽付愁边。
杨柳堆烟乍暖还寒,东风木船,芳悱缠绵,伤春之愁不禁涌上心头。词风格婉丽,与秦观相近。
《减字木兰花·西楼明月》
【宋代】魏夫人
西楼明月。掩映梨花千树雪。楼上人归。愁听孤城一雁飞。
玉人何处。又见江南春色暮。芳信难寻。去后桃花流水深。
一个“愁听”,就暴露了女主人的一段心事,更哪堪那一片孤城,那一只孤雁!在孤影自伤中,她又一次从心里发问:“玉人何处?”这其实是无望而问,惟有“又见江南春色暮”而已,那一个“又”字和“暮”字,饱含了女主人多少失望和惆怅,足见其期待之深长。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
【宋代】李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。
《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
【宋代】晏几道
醉别西楼醒不记。春梦秋云,聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行,总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
此词为离别感忆之作,但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝,此时孤怀之难遣,将来重会之无期,所以情调比其他一些伤别之作,更加低徊往复,沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉,情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。
《木兰花》
【宋代】秦观
秋容老尽芙蓉院。草上霜花匀似翦。西楼促坐酒杯深,风压绣帘香不卷。
玉纤慵整银筝雁。红袖时笼金鸭暖。岁华一任委西风,独有春红留醉脸。
晚秋时节寒霜披草,诗人西楼饮酒,一任西风肆虐,独享酒醉般的春天。
《殿前欢·对菊自叹》
【元代】张养浩
可怜秋,一帘疏雨暗西楼,黄花零落重阳后,减尽风流。
对黄花人自羞,花依旧,人比黄花瘦。问花不语,花替人愁。
作者看到菊花遭到秋雨,黄花零落,减尽风流。自己也精神颓唐,瘦过黄花。怜花正是自怜,作者借菊自叹,乃是对自己政治上失节的悔恨。
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