问题”:范仲淹的《渔家傲·秋思》豪放在先,为何却说苏轼开创了豪放词?
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
首先,范仲淹的《渔家傲·秋思》的确是一首豪放之词,不过范仲淹的词作品并不太多,没有产生苏轼那么大的影响,所以一般认为苏轼对于豪放一派有开创之功。
另外,在苏轼以前,除了范仲淹外,还有其他人有豪放雄伟、以诗为词的作品。但是没有人像苏轼那样,在以婉约词为“本色”的情况下另辟蹊径,大力创作豪放词,使之成了一个和婉约词分庭抗礼的一个流派。
一、李白《忆秦娥》
李白的这首《忆秦娥》虽然写闺情,但是与后来的婉约词风格完全不同:
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
结尾处:西风残照,汉家陵阙。完全是豪放词的词风。
唐圭璋先生在《唐宋词简释》赞叹:
此首伤今怀古,托兴深远........而“咸阳古道”一句,骤落千丈,凄动心目。再续“音尘绝”一句,悲感愈深。“西风”八字,只写境界,兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟,实冠今古。
写闺情,写出了伤今怀古的兴衰之感,这种写法很不符合词的本来特点。不过到很像李白的古风的气魄,至于这首词究竟是不是李白的作品倒无所谓。
北宋的李之仪曾经次韵李白也写过《忆秦娥》,气势上便输了一截:
清溪咽。霜风洗出山头月。山头月。迎得云归,还送云别。
不知今是何时节。凌歊望断音尘绝。音尘绝。帆来帆去,天际双阙。
词风的豪放与否,要注意题材、意象、句法、音韵几个方面。《忆秦娥》用入声韵,入声韵短促而激烈。例如念奴娇、满江红等词牌常用入声韵,从音韵上就和一般的婉约词不同。加上李白词中的咸阳古道、乐游原、西风残照、汉家陵阙等意象的选择,都不同于婉约词中“春花雪月”一类的意象。
李之仪学李白,所用意象除了霜风、音尘、凌歊台外,其他的帆、云、山头月、清溪等气势较弱,但是因为采用了入声韵,仍旧有别于婉约之词。
二、五代词人鹿虔扆《临江仙》
鹿虔扆(y ǐ)是五代人物,虽属于花间一派,但是词中多感慨之音。
金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹,声断已随风。烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国,清露泣香红。
宋人评词,常以花间为正宗。但是这首《临江仙》有花间词中少见的豪放之风,全篇摹写亡国后境界,自有《黍离》、《麦秀》之悲。开苏轼以诗为词的先河。
鹿虔扆(yǐ)是后蜀进士,名声不太好,他与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡等词人供奉后主孟昶,被忌者称为"五鬼"。后蜀亡国后鹿虔扆终身不仕。
三、李煜亡国之词
李煜是大家最熟悉的词人,在亡国以后他的词风一变。国家不幸诗家幸,后来的南宋词也在靖康以后发生了变化,苏轼生活于和平年代,他的豪放旷达之词就和李纲、张元干、辛弃疾的爱国豪放词不同。
李煜后期的词,题材和情感都有了很大的变化,多了故国之悲,思想也越发的深刻。因此王国维在《人间词话》中说李煜由伶工之词变为士大夫之词。
他的不少词放入南宋词中,其慷慨悲愤之气,可与陈与义、张元干等人为伍,只不过他是自作自受:
往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶,一桁珠帘闲不卷,终日谁来。
金剑已沈埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开,想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。《浪淘沙》
另有《破阵子》,起句豪迈雄壮,可惜虎头蛇尾,越往后气息越弱。
四十年来家国,三千里地山河。凤阙龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈?
一旦归为臣虏,沈腰潘鬓销磨。最是苍黄辞庙日,教坊独奏别离歌,垂泪对宫娥。
李煜深情多于豪迈,深得婉约修远之旨,即使是悲愤之词,也不失词人本色。所以被称为千古词帝。而南宋的不少豪放词例如刘过《沁园春·古岂无人》等词铺张呐喊,更像一首激昂的战歌,缺少词的意蕴之美和诗的感发力量。
三、柳永八声甘州
柳永是婉约词的一代宗师,不过他也有雄浑豪放之处,例如这首《八声甘州》:
潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑杆处,正恁凝愁!
这首词其实可以和李白的《忆秦娥》对比欣赏。这两首词中都有闺情内容,李白放在前面,柳永放在后面。李白结尾处雄浑豪迈,柳永开篇就大开大合,更是被苏轼赞赏:不减唐人高处。
相对来说,柳永和李之仪、李煜是真词人,李白更像写了一首古风。
四、张昪 离亭燕/宴
张昪(992年-1077年),字杲卿,作为此人来说地位不高,但是其政治地位却不低,官至御史中丞、参知政事兼枢密使,以太子太师致仕。
他在大中祥符八年(1015年)进士及第的时候,苏轼还没有出生。他代表作是《离亭燕》:
一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天何处断,翠色冷光相射。蓼岸荻花中,隐映竹篱茅舍。
天际客帆高挂。门外酒旗低迓。多少六朝兴废事,尽入渔樵闲话。怅望倚危栏,红日无言西下。
《三国演义》引用过杨慎的《临江仙》,其下阙写到:
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事,都付笑谈中。
从中可以看出张昪这首《离亭宴》的影子。词中没有男欢女爱的情感,都是风物气象的描写和兴亡的感慨,这是题材与意象的有效组合。
结束语
鹿虔扆和李煜都是亡国以后的黍离之悲,柳永在羁旅行役词中写出了盛唐的气象,范仲淹是边塞词,张昪抚今怀古亦作兴亡之叹,都有以诗为词的迹象。
词是歌辞之辞,早先是由伶人创作并演唱,后来开始出现文人作词。因为依然是写给歌女的歌辞,还是以写花前月下的情感为主,自然以婉约柔媚为本色。
原先只做诗不填词的苏轼,借鉴前人的作品,在婉约词盛行的词坛另辟蹊径。他拓展了词的题材、意境,开始以诗为词。苏轼打破了诗言志、词言情的壁垒, 创作了大量的豪放之词,同时也受到了不少质疑,李清照说:
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律,何耶?《词论》
连自己的弟子陈师道也说:
退之以文为诗,子瞻以诗为词,如教坊雷大使之舞,虽极天下之工,要非本色。《后山诗话》
陈师道的比喻很形象,一首歌辞是婉约女子演唱合适,还是给豪放的大汉演唱,可以作为区分婉约豪放的标准之一。
苏轼的词风对当时的文坛产生了巨大的影响,并且在南宋被李纲、张元干、辛弃疾、张孝祥等人所继承发展,这是苏轼以前词人所没有达到的数量和高度。因此苏轼被认为是豪放词的开创人物。
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