刘熙载曾经在《艺概》中说:“词要清新”,所谓清新,便是给人如沐春风的感觉,是“澹语要有味”的美妙。许多著名的词作家,都写过符合这样特点的作品,比如辛弃疾。
辛弃疾曾经长期赋闲在农村,写下了许多关于乡村风光的诗词佳作,下面这首《清平乐·村居》,便是最具代表性的一首,这首词用“清新”两个字来描述,当真是妥帖非常,其描写手法、构思、结构,无一不充满了诗情画意的特点。
清平乐·村居
辛弃疾
茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
这首小令,短短四十余字,却将一个农村五口之家的生活描绘的活灵活现,让人读完深深感受到生活的气息和乐趣,令人回味无穷。
化平淡为神奇的美好词境
上片开头两句描写这五口之家的住所,他们有一所矮小的小茅屋,屋旁边有一条流水淙淙、清澈洁净的小溪,小溪边长满了碧绿的青草。辛弃疾在这里,仅用了两笔,便将茅屋、小溪、青草组成了一幅美丽的画卷,点名了环境的优美,让读者置身于一个安静美妙的自然与人文和谐的图画中。
三、四句“醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪”,写这一家之主,两个满头白发的夫妻,亲热的坐在一起,他们一边喝酒,一边聊天,十分悠闲自得,令人羡慕。这两句,写得十分平淡,但是却将那种温馨、惬意的老夫老妻的形象表现了出来,具有极妙的诗境。吴音,正是古吴国的地方话,辛弃疾写这首词时,人在江西上饶,这在春秋时期正是吴国的地盘。
而到了下片,更是纯采取白描的手法,用四句话写了三个人,妙在读完便能让我们感受到三个人不同的形象!
“大儿锄豆溪东”,大儿子是家中的劳动主力,所以他在溪东田地里除草;“中儿正织鸡笼”,二儿子年纪已经不小但是还没有成年,所以只能作为辅助劳动力在家中编织鸡笼;“最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬”,而最小的儿子,不仅没有成年,也还未懂事,所以他到处调皮玩耍,正躺在溪头剥莲蓬吃。
这四句话,极其通俗易懂,但是却栩栩如生的为我们刻画了三个人的形象,构成的意境耐人寻味,尤其是小儿子那种无拘无束的天真姿态,更是描绘的饶有趣味,堪称神来之笔!而在对小儿子的描述中,一个“卧”字,更是精彩非凡,恰到好处,将那种小孩子的天真活泼,顽皮胡闹的劲头,全都表现了出来。(无赖,指顽皮天真,是一种爱称,并没有贬义)
你看这首词,没有一句不通俗易懂,但是组合起来,却如此妙趣横生、饶有趣味,可谓字字千金,处处恰到好处!高手作词,便是能化平庸为神奇!
独具特色的描写和结构
这首词,相信许多人在中学都学习过,但是现在再读来,却别有一种独特的清新滋味,十分享受。
首先,这首词在写景上便很有特色,辛弃疾将茅屋、小溪、青草这种农村中最常见的事物,组织在一个画图中,但是读来却那么清新优美,而其中穿插的这一家五口的形象,更是各有特色,充满了宁静与祥和,充满了生机勃勃与朴素美好。让读者读完之后,便有一种诗情画意、耳目一新的感觉,可见辛弃疾的概括功力,令人佩服!
在描写手法上,这首小令没有一笔浓墨,纯用白描的手法,将一个乡村五口之家的生活,生动形象的表现了出来,那种活跃的画面感,让人一读之下,全都浮现在了脑海中,其惟妙惟肖、活灵活现的情态,其浓厚的生活气息,不是辛弃疾这样的大手笔,难有这样举重若轻的艺术境界!
在艺术结构上,全词以小溪为中心,布置人物图画,茅屋在小溪旁边,茅屋的小院中有老夫妻喝酒谈天,还有中儿在编织鸡笼,大儿子在溪东锄豆,小儿子在溪头玩耍,这么一来,让整幅画面显得紧凑和谐,这个“溪”起到了全图连接的关键作用。
有人评价说,这首小令将农村生活写得如此宁静美好,是为了突出作者对抗金大业的关心,所以粉饰太平来衬托,这样才能激励人们去抗击金国、收复中原。或许这种说法有一定的道理,但是我却看不出这首词表现了这种意味。所以,不妨不要想得那么复杂,这首词,就是单纯的美,就是辛弃疾对农村生活的热爱和赞美,就是对美好事物的极端表现。你觉得呢?
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